雷雨读后感

雷雨读后感范本。

通过读书，不仅能丰富我们的精神世界，还可以提升我们自身的知识储备，第一次读作品，里面的情节深深的吸引住了我。假设初学者，就要选择自己感受最深又觉得有话可说的一点来写。以下内容主题是“雷雨读后感”，是小编为您分享的，本文内容的目的是为您提供最实用的帮助信息帮助您解决问题！

雷雨读后感 篇1

《雷雨》是我近期观看的一部话剧，它由白朴先生创作于20世纪30年代，一经推出便引起了轰动。剧中通过对家庭、婚姻、爱情等主题的深入探讨，展现了社会底层人民的生活困境和情感追求。该剧深入细腻的情感描写、精心构建的人物形象和紧凑生动的剧情，给我留下了深刻的印象。

剧中的故事发生在上个世纪初的小城市，以老牌寿星春柏茶楼为背景，讲述了一个家族内部的婚姻乱象以及外部的社会风云。通过主要人物的纠葛和情感博弈，剧中展示了当时社会底层人民的苦难与责任，以及他们对爱情的追求和渴望。

主要人物贾晓晨的一生就是充满了痛苦和无奈，她的父亲贾母、姑姑贾刚善以及未婚夫张平安都对她进行了利用和控制。贾晓晨在父亲贾母的安排下嫁给了张平安，却发现他是一个冷酷无情的人。而贾母则利用贾晓晨的爱情来维护家族利益。贾刚善也曾对贾晓晨产生情感上的依赖，并试图通过离间她和张平安的关系来对抗爱情的束缚。在这个家族内部斗争的背后，诸多的利益、欲望和道德问题也被揭示了出来。

观赏《雷雨》让我深切地感受到了贾晓晨的无助和痛苦。她作为一个女性，受尽了家族和婚姻之苦。在那个年代，女性的地位并不高，她们往往要依附于家族或丈夫的名声和经济地位来维持自己的生活。贾晓晨则不同，她追求自己的幸福，尽管在社会道德的压力下备受折磨，但她仍然选择了坚持真爱。

除了对家族和婚姻问题的深入探讨外，《雷雨》还以寿星春柏茶楼为载体，展示了那个时代社会底层人民的生活困境和情感纠葛。演员们真实的表演和细腻的情感描写使得剧中每个角色都鲜活而形象，使观众更加容易产生共鸣。剧中的每个细节都让人印象深刻，无论是人物的对白，还是剧情的设计，都使得整个故事流畅且吸引人。

剧中还有一个让我难以忘怀的场景是贾晓晨与张平安的婚礼。整个场景通过华丽的舞台布置和服装设计，以及众多的配角，给观众带来了视觉上的享受。舞台上的角色们快乐地唱着婚礼的礼歌，但台下的贾晓晨却在忍受着无尽的痛苦。这一场景通过对比展现了现实与理想之间的巨大差距，同时也让观众深刻反思了婚姻对女性的意义和价值。

小编认为，《雷雨》是一部触动人心的话剧。通过对家庭、婚姻、爱情等主题的深入探讨，剧中成功揭示了社会底层人民的生活困境和情感追求。剧中的每个角色都鲜活而形象，他们的对白和行为也使得整个故事充满了戏剧性和张力。观看《雷雨》让我更加深刻地了解了当时社会的风气和女性地位的低下，同时也让我思考了爱情和婚姻对个人的影响和意义。我相信这部话剧将以它的深度和现实主义的风格继续影响和触动着更多的人们。

雷雨读后感 篇2

以前在只在电视上看过一点苏州评弹，唱的基本上是一些传统曲目。这次居然看到了苏州评弹版的《雷雨》，这样的创意这是令人耳目一新。

评弹版的《雷雨》抽取了周萍、繁漪的情感纠葛。一共分了三场戏《山雨欲来》、《夜雨情深》和《骤雨惊雷》三回。

第一回一开始以旁白的口吻介绍了周朴园一家，还意味深长地加了一句“从照片上看这是一个有秩序的家庭。”起到了反讽的效果——因为家庭表里不一在这一回里，表现的是周朴园回家，繁漪和周萍怕他们之间的事情败露。在原著中大段的对于周朴园的外貌的描写被删去了，只留下了寥寥数笔——但是有意点名“周朴园有一种从骨子里冒出来的威严”这从他逼迫繁漪喝药与周萍劝药的细节中可以看出了。我个人认为这是周朴园长期出门在外回来后重整家风确立威信的。因为是以萍、漪二人的情感为主线，所以删去了周冲的很多台词，添加了萍、周二人的心理描写——两人一直在揣测是不是恋情被周朴园有所察觉，在刻画心理的片段上，评弹配上了音乐使得纠结矛盾恐慌的心态配上缠绵婉转的江南丝竹显得更加有感染力了。周朴园让周萍向繁漪下跪说：“母亲，请喝药。”周萍一方面迫于父亲的威严不敢不跪、不得不跪。另外心想如果不跪会不会使得恋情暴露？繁漪更不希望周萍跪下，否则他们之间的关系完全不伦不类也等于否认了两人间的爱情。所以编者在此处花了许许多多的笔墨细致地刻画了两人的心思。在原著中繁漪不等周萍跪下就将药一饮而尽，而在这版《雷雨》中，周萍下跪，喊繁漪母亲。一言既出，繁漪非常崩溃，看出了周萍的软弱与妥协。满含泪水地将药喝完，直冲回自己的房间，趴在椅子上大哭一场——这里是一个矛盾冲突点，演员的情绪已经被推向了极致——编者笔锋一转，使其感情趋于平缓——繁漪忽然想到周萍主动请缨去矿地，明白他是在故意摆脱自己，便欲下楼挽留。于是重整妆容，下楼去。编者恰到好处地处理了演员的情绪，推动了情节的进一步发展。

在繁漪下楼的时候，无意间听到了周萍与四凤约在晚上见面，她的直觉告诉她另有隐情。但是繁漪却在周萍面前不露声色。在这段繁漪劝说周萍留下的戏中，评弹版《雷雨》增加了一个“团扇”的意象作为萍、漪二人的定情之物。团扇本是周萍第一次见繁漪时候送她的见面礼。后父亲长期不在家，周萍送了繁漪一件生日礼物——借戏班的名义请周老爷和周太太去听《游园惊梦》父亲不在，周萍作为长子，名正言顺地陪繁漪去看戏。繁漪嫁入周家以来第一次有人为她庆生日，自然是感动得不得了。回来后就在扇面上绘了杜丽娘的形象，并请周萍题词。按常理论，他题词的内容应是《牡丹亭》中著名的那个唱段皂罗袍“原来姹紫嫣红开遍”，可是编者在这里让周萍提的却是“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”繁漪一下子在此中找到了自己——我不就正像杜丽娘一样在寻觅知音吗？转念也感受到了周萍看到了、理解了自己长期孤独无依无靠的生活状态。这段还有个细节我很喜欢——繁漪盛装去看戏，上车的时候顺手拉上了车帘，周萍劝她将帘子放下。于是一路上繁漪看到了赏心悦目的美景，收获了路人赞许的目光。领略到了周萍和她说的“周园之外别有一番天地。”

在周朴园那里没有得到的尊重、体贴与关爱在周萍这里全部得到了补偿。繁漪自喻为一只枯荷，觉得是周萍使得自己重新获得了活力，这也是他为什么一直对这段感情不后悔的原因。

在《夜雨情深》一回中，四凤是个纯洁善良、善解人意的形象，当然人物内心也有挣扎——自己喜欢周萍，母亲却绝不允许她与周家来往。刚刚发过毒誓周萍便来找她，两人只好隔窗对话。这给周萍的忏悔提供了很好的机会。其实四凤对周萍与太太间的事情略知一二，但是她并不计较，而且当周萍说愿意娶她的时候，她说这次是她听得最踏实的时候。于是抛开毒誓，启窗让周萍进来。四凤的不计较不仅仅是主仆关系她没有资格指责对方，而是她很宽容很理解周萍此时此刻的处境。这回中繁漪一直站在不远处听着这一切——听到周萍的悔不该当初、听到四凤的好言相劝、听到他们两人的互相表白。大雨中的繁漪妒火中烧。鲁大海的出现再次激起了矛盾：周萍想逃，窗户却被繁漪死死地顶着——开窗与定窗正好是四凤与繁漪两人对于爱情的不同诠释：前者大度后者自私。最终周萍与四凤的会面让鲁大海逮个正着。梅侍萍被儿子鲁大海叫醒，看到3个儿女一时无言以对，要周萍立刻就走。

在第二则点名自己与周萍的感情缘何而起、三则指责周萍没有责任没有担当朝三暮四。自己对这段感情完全绝望。周朴园如五雷轰顶，但表面上故作淡定说繁漪的药要接着吃——一方面稍稍解了围，此外还有开头强行劝药相互照应。如此以来，周萍的身世之迷也就纸包不住火了。一个大家庭瞬间土崩瓦解。

评弹版的《雷雨》中塑造了一个敢爱敢恨、孤独寂寞、最后被始乱终弃的繁漪。她很痛苦，两位男士一个冷若冰霜一个软弱善变。周萍面对父亲的威严，背离了与繁漪间的海誓山盟，恐惧、后悔之后想到的只有逃避。都说繁漪自私，周萍何尝不是呢？说对不起说有人，唯独漏了繁漪。

值得一提的是，结合评弹“噱”的表演传统，在该版《雷雨》中，加入了大量的“雷人”的语言以逗乐“。”两位夫人，三个儿子，侍萍的儿子，这俨然是周朴园的一场追悼会“、”于是我做了一件中国人不会原谅，外国人不会原谅的事“、”今天你叫我娘，不是亲娘的娘，而是丈母娘的娘“这些跳出角色之外的评论性的”雷人“语言让观众暂时从悲剧的情境中解放出来，很好地调节了气氛。

当身边所有的人都已经改变，变得不认识，不熟悉，每个人的内心包裹着外壳，那么有什么信心继续活下去？去面对原本不属于他的世界，他很悲惨，

无疑的，我看到了一个罪恶的社会，一个危机四伏的黑暗的社会。但是这也更多的是对世界的一种感觉，不仅仅存在于某个历史某个时期，这也正是我在这个时代去读的时候，还心存理解而不是同情的原因。他表现的那个家庭，那个社会给我一种无路可逃的感觉。周萍、四凤、周冲，还有蘩漪似乎一直都处于一种想要逃离这一切的状态里，他们想要离开，想要摆脱，想要征服。但是他们的痛苦却始终没有出路，反反复复地挣扎，甚至死成为了唯一的解脱。是的，那个社会，那样的生活没有给他们自由，所有的希望像渺茫的迷雾般不能真实地抵达。探索真理的路上他们已经不能忍受，我想这也正是一种无奈的美。曹禺在1977年为自己作品集写后记的时候说：”今天看来，必然有很多缺点和谬误“，然后他谈到没有写一个无产阶级人物，没有指出革命的方向都是缺憾。我却不敢苟同，必定有些痛苦会跨越时代，跨越阶级。

从周鲁两家的冲突上，表现了上层社会和下层社会之间的冲突。侍萍和四风是旧中国两代劳动妇女的典型。但是同样她们有很强的局限性，以至于很多时候是她们的软弱造成了自己悲惨的命运。这也是一个时代赋予妇女的不幸，世界没有告诉她们：她们是可以反抗的。侍萍忍辱负重，遭遇那么多不幸，却只认为那是自己造的孽，甘心在心里承受所有痛苦。这或许是社会和家庭给予一群人的悲哀，却正是这样才被展现地淋漓尽致。他们的确可以在黑夜里去寻找一个真正的光明，但是那对于他们已经太难了。

最后，评弹版的《雷雨》对于原著的改编也结合了评弹自身的特色。主要是表演的形式：没有太多肢体语言更没有有夸张的动作，有的话也是从座位上站起稍稍意思一下，主要是借助丝竹来表情达意。在服装设计上也独具匠心：男演员一身浅灰的长袍、几位女演员身着长旗袍，更细致的是每回根据剧情的不同旗袍是不同的——第一回中词中说到繁漪换了件湖绿色的旗袍，台上的盛小云女士正好穿的是同色的旗袍；在风雨之夜，繁漪偷听四凤与周萍的谈话身着一袭黑色的旗袍，盛女士亦是一身黑旗袍亮相。除了与的契合，服装与人物性格也很相配。演四凤的陈琰女士是一袭粉色镶边白底暗花的旗袍，凸显了四凤纯洁的性格特征。

评弹版的《雷雨》的悲剧性不是特别的强烈，大动我的恰恰是那些伴着琵琶、三弦的优美的唱段，主人公的种种难言之隐都尽在其中了。有道是”低眉信手续续谈，说尽心中无限事。“评弹版的《雷雨》是一版凄婉优美的《雷雨》。

雷雨读后感 篇3

电影《雷雨》是根据曹禺同名话剧改编的一部文艺片。该片以20世纪初的上海为背景，讲述了一个家庭内部纠葛和社会变革之间的关系，展现了一幅彷徨、挣扎和绝望的人生画卷。

影片通过描绘骆达和袁世凯之女卞秉钧的婚姻纠葛，展露了当时上海社会的黑暗和无奈。骆达是一位抱有强烈自主意识的女性，她执着地追求自己的幸福与爱情。卞秉钧是骆达的前夫，一个权力与家族压力下矛盾困扰的男人。他们原本应该是一对幸福的夫妻，但是卞秉钧的家族以及社会对于他们的婚姻的干涉和打压，使得他们最终走向了分离的边缘。

影片中的角色形象甚至可以说是强烈冲突的。骆达坚强的外表下隐藏着的是渴望爱情与幸福的孤独的灵魂，她表达了对社会舆论和婚姻制度的不满。而卞秉钧则因为身份和责任感的纠葛，成为了一个悲情的角色，他渴望自由却无法摆脱家族和权利的压力。除此之外，他们身边的其他人物也像是强烈的呼吸，为影片增添了更多的戏剧冲突。

电影通过细腻而深刻的剧情，深入剖析了种种社会问题，如父权制度、家族枷锁、年代变迁等。也正是因为这样，在当时的社会背景下，《雷雨》引起了广泛的关注和强烈的讨论。影片让人对社会以及传统观念产生了思考与反思，它是当时社会风暴的一个缩影，一次对于旧秩序的冲击和挑战。

影片的表现手法十分独特，导演通过对人物倾诉内心想法和感受的单镜头特写，将观众引领入角色们的心灵世界。这种表现手法，使得观众能够深入地感受到人物内心的挣扎与痛苦。同时，手法上的独特还体现在了光影的运用上，明暗交错的画面给人以强烈的视觉震撼和情感冲击。

影片的艺术构思也十分精巧，繁复的情节和丰富的对白让人印象深刻。每个角色都有各自饱满的内心世界，性格迥异而又紧密相连。每个细节都蕴含着导演对时代变迁和社会问题的思考，观众不禁被影片所揭示的种种困境所触动和惊叹。

小编认为，《雷雨》是一部富有思想深度和情感魅力的电影。它通过对20世纪初上海社会的描绘，展示了家庭纠葛和社会变革之间的关系。随着剧情的转折和人物的复杂情感表达，观众无一不被剧情所牵引，被角色所打动。尽管影片讲述的故事发生在近百年前，但其中蕴含的深度和智慧在现代社会依然不过时。它给人以警醒，让人思考当今社会中的各种困境和难题。电影《雷雨》是一部经典之作，不仅是一部艺术品，更是一部启示录，长期以来都被视为中国电影的典范之一。

雷雨读后感 篇4

我曾看过爱情温柔地凋零，才明白所谓真爱无敌的童话，只不过是当一丝情愫如细草穿沙般掠过心田时，人们彼此心照不宣的谎言，这原本就是个暖昧不清的世界，孤独追寻着的灵魂游离在城市巨大的阴影之下，在每个到了极点的黑夜，失去自由的爱情便颓废地躲在墙角边喘息，冥冥之中，一切被注定了的就是这样永远被注定了。

想起了蘩漪，《雷雨》中被爱情伤得最体无完肤的女子，曹禺先生在序中这样评价蘩漪：“蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡”在《雷雨》的氛围里，周蘩漪最显得调和，她的生命燃到电火一样地白热，也有它一样的短促，情感郁热，境地，激成一朵艳丽的火花，当着火星也消灭时，她的生机也顿时化为乌有，她是一个最“雷雨”的性格，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨“也许爱与恨正是曹禺的《雷雨》所要表达的主题，周朴园、鲁侍萍，乃至周萍，哪个不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪将爱与恨的交织诠释他如此淋漓尽致，蘩漪就像是一朵在黑夜里悄无声息地绽放了的花，冷漠、诡异、妖艳，穿过被灼伤了的眼睛，直逼进你的灵魂，寻找苦海深处的共鸣，我不得不赞叹蘩漪，她就是那个疯狂到让人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一颗被爱情遗忘的心，十八年来陪伴着一个暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水，周朴园不爱蘩漪，他的躯壳里早已埋藏一座荒冢，墓碑上刻着鲁侍萍的名字，《雷雨》中没有提及蘩漪因何嫁入周家，这并不重要，悲剧早已开始，周朴园和鲁侍萍的恩怨纠缠所当然不会只有两个牺牲，蘩漪本身只是偶然的一个环节，由命运捉弄，被推进雨中，在雷鸣电闪下心碎、发疯、蘩漪和周萍之间并非是爱情，就算有乱oooo伦的嫌疑，蘩漪也远远将周萍甩在了后头，她像战神一样充满勇气，以夸父追日般的热情索求虚无缥缈的真爱，她忘记了自己是周朴园的妻子，周萍的后母，就那么不顾一切地抓住了爱情，周萍是她干涸的心湖里突如其来的一场春雨十八年来不曾动人的眼神就被雨水滋润的炫丽，她就这样坐上了爱情的末班车，偏执地等待未知的点，她对周朴园充满了恐惧与恨意，所以会在深夜里独自哭泣，而周萍恰在这个时候出现，一丝的安慰就会点燃炽热的烈火，让自己义无反顾的燃烧，蘩漪实在是个最可怜的傻瓜，她做到了自己所能做的极限，却不知自己仓皇中抓住的救命稻草只是一根空心的稻草，软弱、无力，我怀疑蘩漪与周萍之间的感情是否是等价的，自始至终似乎都是蘩漪付出太多，那是一份最渴望得到回报的爱，却也是最无可奈何的恨，爱与恨的边缘流淌着啜泣的泪，有如许多的人，毕生在问中追溯。我不喜欢周萍，我想他竟是一日也不曾爱过蘩漪的，因为他的懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，他只有无尽的追悔，永远只在悔恨自己过去由直觉铸成的错误，“他佩服他的父亲，他的父亲在他的见闻里，除了一点倔强冷酷——但是这个也是他喜欢的，因为这两种性格他都没有，他觉得他在那一方面欺骗他的父亲是不对了，并不是因为他怎么爱他的父亲（固然他不能说不爱），他觉得这样是卑鄙，像老鼠在狮子睡着的时候偷咬一口的行动，在他的直觉过去，理智冷回来的'时候，他更刻毒地恨自己，更深地觉得这是反人性，一切的犯了罪的痛苦都拥到自己身上，他要把自己拯救起来，他需要新的力，无论是什么，只要能帮助他，把他由冲突的苦海中救出来，他愿意找，他见着四凤，当时就觉得她新鲜，她的“活”，他发现他最需要的那一点东西，是充满地流动着在四凤的身里，她有“青春”，有“美”，有充溢着的血，固然他也看到她是粗，但是他直觉到这才是他要的，渐渐地他厌恶一切忧郁过分的女人，忧郁已经蚀尽了他的心，他也恨一切经过教育陶冶的女人，同一切细致的情绪，他觉得“腻！”然而这种感情的波纹是在他心里隐约地流荡着，潜伏着，他自己只是顺着自己之情感的流在走，他不能用理智再冷酷地剖析自己，他怕，他有时是怕有自己心内的残疾的，现在他不得不爱四凤了，他要死心塌地地爱她，他想这样忘了自己，周萍是整出戏中性格最复杂的人物，一方面在父亲的阴影小心翼翼地生活，另一方面又不甘于这种压抑的现状，他阴郁而不得志，对父亲的反叛，一种心理上复仇的快意使他与后母蘩漪牵连到了一起，他轻而易举地掳获一颗寂寞的心，但也就此背负了沉重的道义的十字架，自始至终，周萍都在逃避，蘩漪带给他的只是无尽的悔恨，他内心已阴雨连绵，无辜的四凤恰似他苦苦盼望的阳光，周萍迫切需要温暖的阳光驱走乌云，于是他和四凤自然也是水到渠成，他以为就此可以摆脱蘩漪的罪孽，孰不知这是一出更大的悲哀，周萍难得有那么大的毅力带四凤远走高飞，电闪雷鸣之夜，一切真相大白，现实在残酷地狞笑，唯有死亡是舒适的温床，他最后选择自新，那也是他唯一的出路，无法想象苟且偷生的周萍走出那个雷雨之夜后怎样面对以后漫长的人生，倘若终日在无尽的悔恨中消磨自己，我想，这稠密的恨终究是化不开的，求死，是一种最好的解脱。

周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们俩个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起，其实周冲化比四凤更加无辜，雷雨过后，我们不得不扼腕叹息：多么年轻的生命啊。

如果真的要揪出这无奈的悲剧的“罪魁祸首”不知算是周朴园和鲁侍萍呢，还是已故的周家老太太，少年和丫环偷*似乎自古以来就没有几个落得圆满的下场，这几乎成了一条亘古不变的规律，在等级森严的制度下，这本来就是一类被诅咒的爱情，身份的悬殊，是世人心中永不逾越的鸿沟，周朴园和鲁侍萍终究难逃棒打鸳鸯的结局，人间又多了一例明证。

我认为鲁侍萍和周朴园并不是《雷雨》的主角，他们俩个的存在只是一个引子，埋伏在岁月的后头，引出日后一段纠缠不清的孽缘，当周朴园认出面前这位憔悴苍老的老妈子就是他魂牵梦绕三十年的侍萍时，爱情就在那一刻陷入了万劫不复，也许那是周朴园最心潮澎湃的时刻了，希望幻灭了，侍萍改变了，心，也就轻松了，侍萍终一不再是自己心爱的女人，日后，周朴园就彻底成了一个无爱之人。

鲁侍萍三十年后声声控诉，一切恍然如梦，她咬牙切齿宣称是不公平的命指使她又出现在周朴园的眼前，红颜已逝，韵华不再，其实这一切大可不必，当爱已成往事，何必又在彼此快愈合的伤口上再撒下一把盐呢，如果她真的认定周朴园是个罪人的话，那么她至少也是个共犯，不管以后周朴园变得怎样冷酷无情，至少对侍萍，他是一刻也不想让自己忘却的，抛弃侍萍并不是他们初衷，爱情无法达到完美，那么就无所谓谁对谁错，鲁侍萍错在不必如此耿耿于怀，也许是我无法理解那个时代的女子，对被抛弃的命运看的如此之重，鲁侍萍是个苦命的女人，而命运确实是不公平，我只能把这一切怪罪于命，虽然我是如此的不相信宿命的玄虚。

那个惊心动魄的雷雨之夜啊，爱与恨的厮杀渗透出的血腥之气让我不寒而粟，当一切又回归平静，啜泣的问不再幽幽慨叹，我们早应该明白，爱与恨终究不能长久，边缘的问，两个疯子的女人，一个忧愁的老人，还在苦苦挣扎……

雷雨读后感 篇5

历史著作一向以枯燥、晦涩而使读者敬而远之。中国虽然号称拥有千年的文明史，史籍汗牛充栋，仰天俯地皆为历史。但在现代社会中，历史著作仍然是门前冷落车马稀，展现出尴尬的局面。在历史著作遭受冷遇的环境中，有一部历史著作自1982年出版以来，却颇为意想不到地一版再版，创造了历史图书的奇迹，无论是专业人士还是非专业人士都对之报有浓厚的兴趣，这本书就是历史学家黄仁宇所著的《万历十五年》。

万历是明神宗朱翊钧的年号，他在位时间长达四十五(公元1573年至1620xx年)年，同时他也是明朝历史上最为懒惰的皇帝，创造了二十年多年不上朝的记录。在其驾鹤西游二十四年之后，朱明王朝就覆亡了。作者截取万历十五年(公元1587年)的历史瞬间，以冷峻的笔法从各个角度深入细致地再现了历史，展示了中国传统官僚体制下低能腐败的记录和社会走向末世的情态。

在这一年出场的典型性人物有万历皇帝、大学士张居正、申时行，文官海瑞、武将戚继光、思想家李贽等人，他们个人的悲剧折射出历史的严酷。作者论述说：“1587年，是为万历十五年，表面上似乎是四海升平，无事可记，实际上我们的大明帝国却已经走到了它发展的历史尽头。在这个时候，皇帝的励精图治或者宴安耽乐，首辅的独裁或者调和，高级将领的富于创造或者习于苟安，文官的廉洁奉公或者贪污舞弊，思想家的极端进步或者绝对保守，最后的结果，都是无分善恶，统统不能在事业上取得有意义的发展，有的身败，有的名裂，还有的人则身败而兼名裂。”作者的宗旨是意在说明中国十六世纪社会的传统的历史背景，也就是尚未与世界潮流冲突时的形态。究竟是什么原因造成了这一场历史上的大失败呢?在这里仁者见仁，智者见智。黄仁宇一针见血地指出：“中国二千年来，以道德代替法律，至明代而极，这就是一切问题的症结。写作本书的目的，也重在说明这一看法。”因此，可以这么说，明朝是中国传统社会法律与道德弊端的大暴露，它表现了中国传统社会使法律与道德发生错位，以及由此而带来的制度、技术上的一系列根本缺陷。

明朝的创始人朱元璋在“驱除靼虏，恢复中华”的旗帜下，建立了明帝国。但是具有明教背景的朱元璋并未给中华大地带来光明。相反，明帝国是中国历史上最为内敛萎靡的王朝，明帝国的决策者是一群没有创造力的少数人，不能在新的历史条件下提出解决问题的对策，于是囫囵吞枣地从古人的伦理道德中希冀解决现实的问题，“本朝不是以法律治理天下臣民，而是以‘四书’中的伦理作为主宰”。因此，从一开始明朝注定是失败的王朝，只不过历史需要时间来显现。

经济是基础，这是任何人无法否认的现实。黄仁宇认为朱元璋所创立的“洪武”型财政贯穿了明帝国的始终，洪武型财政的财政体现了典型的农业社会和小农经济特点。洪武型财政“简而言之为缺乏眼光，无想象力，一味节省，以农村经济为始终，凭零星杂碎之收入拼凑而成，当中因素都容易脱落。并且只注重原始的生产，忽视供应行销间可能的技术上之增进。”朱元璋出身于农家，他所代表的制度也要维护典型的小农社会，其主要着眼点在于保存一个农业社会的俭朴风气和平均主义，但是历史往往是二律背反的，这种经济制度最严重的后果是普遍地遏止了各种法律制度的成长发育，而以抽象的道德取代了法律，以普遍的贫困以及在贫困面前的普遍平等取代了社会的发展。

自汉武帝罢黜百家，独尊儒术以后，中国传统的政治制度除了局部的修修补补以外，没有发生重大的变化。儒家的伦理道德贯穿在传统政治中，即所谓“齐之以刑，道之以德”，道德拥有异乎寻常的力量，指导着政治、经济、法律、文化以及人们的日常生活，一切的一切都可以在道德中找到论据。明朝尤其如此。“本朝以诗书为立政的根本，其程度之深超过了以往”。

在政治上，作者认为中国传统政治的最大弊端在于“不能从数目字上进行管理”。所谓数字是有计划的、精确的制度化、量化的管理，明王朝是绝对不是数目字上进行管理，仅仅依靠过分简单化、随意化和僵化的道德信条和意识形态。譬如就司法制度来说，它不是通过立法的手段提供判决案件及解决争端的具体规则和法理依据，而是以“四书”所确定的道德规范作为法律裁判的基本依据。“即便如此，本朝的法律制度就不外是行政的一种工具，而不是被统治者的保障”。海瑞，一个家喻户晓的人物，十几年前以其名而引发了一场异乎寻常的运动，留给人们深刻的印象。海瑞一生的经历，就是这种制度的产物。个人道德之长，仍不能补救组织和技术之短。作为个人，海瑞无疑是道德的楷模。海瑞死后的银两只有二十，连丧葬费都不够。就是这样为官清廉的人也只是在道德的藩篱中徘徊，他十分重视伦理道德的制导作用，遇到难以断夺的官司，海瑞采取的是“凡讼之可疑者，与其屈兄，宁屈其弟;与其屈叔伯，宁屈其侄。与其屈贫民，宁屈富民;与其屈员直，宁屈刁顽。事在争产业，与其屈小民，宁屈其乡宦，以救弊也。事有争言貌，与其屈乡宦，宁屈小民，以存体也。”这反映了伦理道德对法律的影响。在这种法律体系下，谈不上保障人权。法律的解释和执行离不开传统的伦理，组织上也没有对付复杂的因素和多元关系的能力。即使技术上的问题提交御前请求决定，也要被“翻译”成道德问题，以至善或极恶的名义作出断语，以道德的名义去掩饰实际的利害和是非，以伦理的判决代替技术化、制度化的行政管理，就必然会使专制集权、效率低下、成为一个社会的政治常态。

明帝国高举道德的大旗，大肆提倡伦理道德。但是在实际的统治中却不见道德的踪影，依靠的是不道德的酷刑、特务政治，建立了空前的恐怖政治，明帝国也是中国历史上最为残暴的王朝之一。这恰恰为泛道德提供了最好的脚注。个人生活在历史之中，生活在现实之间，人们彼此之间在道德的掩盖下，干着争权夺利的勾当。晚明混乱的政治局面我们见的道德在哪里呢?作者所选取的人物都成为道德的牺牲品。因此“当日的制度已至山穷水尽，上自天子，下至庶民，无不成为牺牲品而遭殃受祸”。

总之，正如作者所指出的那样，“一个人口众多的国家，各人行动全凭儒家见但简单粗浅而有无法固定的原则的限制，而法律有缺乏创造性，则其社会发展的程度必然受到限制。即便是宗旨善良，也不能补助技术之不及。”

万历十五年中国历史上一出悲剧，也是中国历史上一部失败的记录。

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雷雨读后感6篇

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雷雨读后感 篇1

这场雷雨下了三十多年，这些年的血泪史，足矣淹没一个人的本性，足矣改变人的一生。

这声雷惊天动地，他展现出来旧社会对解放思想的不屈呐喊，这场雨弥漫世间，他用自己的血肉去证明新思想的顽强与不可抵抗，天地被雷雨覆盖，这场斗争注定要洗刷一切的旧事物，去让新鲜的阳光照耀大地，让改革开放的春风去沐浴无数沉浸在黑暗中的人民，当真是雷霆撕天破乌云，暴雨喷洒浴众生啊！

周朴园，他因为家族的压力而放弃了感情，伤害了一名纯洁女子的无瑕之心，他的一生不是自己在活着，即使娶妻生子也无法改变他那木偶一般的人生，一名没有思想，没有个人支配权利的生命，他定然是不完整的，是有缺憾的，纵然他有华丽的外表，奢侈的家族。

所以，命运的到来是无可改变的，这场雷雨是他命中应有的，鲁大海的工人运动正像是一口警钟，他不光是敲开了无产主义的路途，更是狠狠地向发出了挑战，鲁大海尽管作为周朴园的儿子，不过自小受尽资本主义的压迫，那种生活是未经者不可接受的。

雷雨，不仅仅撕开封建的黑暗，他更多的是将农民朋友的泪水全部倾泻下来，让那些资本者瞧一瞧，这些用血肉换来的泪水是多么的猛烈，多么的富有冲击震撼力。

当站在工地的工友正在挥那锤头敲打钢筋之时，那来自灵魂深处的突然让他们明白，这个社会应当平当，应该共和。死亡不是可怕的，可怕的是人活着的时候心却死了，侍萍，这位生活在周家的仆人，作为最底层的她没有任何的话语权，当周朴园夺取了她的贞洁并将其抛弃的时候，她的心已经死了。

不过，天无绝人之路，鲁大海的出世到改革的运行，给这名身在中老年的妈妈带来希望，那是雷霆撕裂乌云背后的光明，尽管很少，但足够她怀着这个希望活下去。

相比而言，周朴园一直站在家族的巅峰，那种荣耀足矣让他自吹自擂，可是事实呢，自己的老婆和亲生儿子居然发生了不正当的关系，在面对侍萍的瞬间居然想到用金钱去弥补那道无法愈合的伤口，当真是悲天悯人自作多情，其后的那道雷声彻底的将他变成了活死人，而接下来的暴雨一直下到他发出绝望的同时。

雷雨，他不单单净化了这个世界，他最可贵的是将其升华！

雷雨读后感 篇2

曹禺曾经在《雷雨》的序言中评价过他自己笔下的人物，但得到其大加赞赏的却只有两个人，其中一个便是死得很不值当的二少爷周冲。相比而言，我觉得周冲是《雷雨》里最具悲情色彩的人物。他先是对四凤的求爱失败；又在争执中委命于父亲的呵斥，认识到独权的威严终究是不可动摇的；之后他又抱着近似菩萨的善心去探望困顿中的四凤，却被鲁大海视为不速之客辱骂出门；最终他还是被自己最敬重的生母周蘩漪利用，做了一段家族恩怨的陪葬品。一件件打碎他梦想的事情接踵而来，残酷的现实生活留给他的只有悲痛——剩下的是一种掉到黑洞中不可重生的绝望。周冲是无辜的，他只是一个被社会矛盾、家庭仇恨无故吞噬了的受害者，一个在梦想与现实中游离屈尊的年轻人。他最终还是死在自己梦开始的地方，令人悲怜不忍，心痛不已。

从死亡的阴霾中走出来，我看到唯一一个还活着的人就是整部《雷雨》的灵魂——周蘩漪。她是曹禺老先生最喜欢的一个人物，也是他认为最“雷雨的”角色。按理说，周蘩漪并不算什么讨巧的角色，但她的行为和心理状态却尽显了一个女人最刚烈最隐忍的一面——为了爱情而活，却又被爱摧残了身心，绝望了人世。我能够给予她的更多的是同情，更或者说是仁爱。周蘩漪是鲜活的、真实的，她生命的一半已经沉沦，但是在感情崩溃的边缘却忽地惧怕起了死亡，露出对现实的无尽渴望和激情，于是她本能地抓牢身边最后的一棵救命草，不顾一切地疯狂地向上攀爬，但却不料，她所有的希望最终还是土崩瓦解在一个懦弱卑微的男人手里。而我的同情，最终停留在曹禺先生没有给周蘩漪一个超脱的权利，死亡对于她来说是甜的，但却不可得，她将带着遗恨和罪责感孤守在爱人和儿子的墓冢前，直至生命的终结。

在我看来，《雷雨》里这几个徘徊在死亡边缘的角色，其实都有着对生命的无限渴望和追求，只是他们在命运的冲突里偏离了原有的轨道，最终，泪水和痛苦交织相容，命运之手把他们拽到了它永不知足的戏弄之中。但是，关于那些爱与恨的矛盾纠缠，也许也会因为这些死亡而被释解，没有什么是不可原谅的。

人与人的交往就好比一只刺猬，总需要保持一定距离来自卫的。或生或死，或矛盾或统一，总有那么一些关系，一些感情，始终纠结不清的。

雷雨读后感 篇3

雷雨从开始似乎就注定了这个是一个杯具。然而杯具的造成者便是故事的男主人公：元锡公馆的大少爷——周朴园。

就像众多中国杯具那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的结合自古至今都不会有好的结果。倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放下了侍萍。孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子悲哀的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一齐。错综复杂的关联又上演了，简直就是一团糟，最终导致了同母异父的兄妹相爱。身为他们的母亲，侍萍只能理解命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。这件事害死了3个人……

这样一段揪心的人生怎不让人心痛?历史上这样的故事几乎是久演不衰，在类似故事下的牺牲者不在少数，我想，这并不是简单的故事而已，社会的真实状况就应是故事的原型。这与当时人民的道德准则、思想观念密不可分。在现今社会，人思想的改变，女生变得坚强、勇敢，绝不会无声无息受命运的压制，必会反抗。除了科技发达以外，人文思想的进步也是时代进步的一大标志。人们常常在知道过去的不幸后，暗自庆幸自己生活在这样完美的时代。然而，我不但要感谢新时代，新中国给予我们的幸福生活，而更应感激丽时代给我们的觉悟。没有过去的凄惨，哪来此刻的幸福甜美?

雷雨读后感 篇4

雷雨故事中人物的关系是复杂的，然而就是这种复杂的人物关系贯穿了故事情节发展的始终，也是导致雷雨走向一个大悲剧结局的导火线，曹禺在文中塑造了多个鲜明的人物特点，使得每个人都给读者留下了深刻的映像。

周朴园是雷雨中的一大核心人物，他年轻的时候爱上了鲁侍萍，那时的他是爱鲁侍萍的，他们之间是有真正的爱情存在的，那时的周朴园也是有一丝纯净可言的，但是他却听从父母的劝告将鲁侍萍赶出家门，娶了文中的另一个女主角繁漪，一个可以说和周朴园门当户对的女人，但是在这样的现实面前周朴园选择了退缩，他接受了这个现实，这也使得他逐渐变成了有金钱利益观念，等级之分的人，也随着雷雨的情节发展走向败落。但是曹禺还是给了周朴园一些人性化的东西，在最后他主动告诉周萍鲁侍萍是他的母亲，然而当真相被揭穿的那一刻，也便是雷雨走向结局的时刻了。

当三十年后周朴园与鲁侍萍意外相见的那一刻，周朴园其实是爱鲁侍萍的，只是他喜欢的是以前的那个温柔而美丽的鲁侍萍，现在在他面前的却是一个已经老去的鲁侍萍，因此周朴园的反映中更多的是带有恐慌与害怕的，他担心鲁侍萍的出现会影响到自己现在的地位。

雷雨中曹禺安排了周冲这个角色，他是黑暗的社会中的一盏明灯，他具有正义感，敢于为无产阶级说话，在知道鲁四凤喜欢的人是周萍是，他主动选择了退出，他是一个具有浪漫主义色彩的人，也是雷雨中唯一一个没有被封建观念束缚的人。也许他的死时理所应当的，在雷雨所描写的整个社会现实中，他是格格不入的。

雷雨读后感 篇5

记得曹禺曾说："我从小失去了自己的母亲，心灵上是十分孤单而寂寞的"。这句话让我知道他的一生并不是顺利的，平坦的。这也让我更加深信正是这些痛苦的经历，才使他产生了伟大的作品，诉说的渴望出自生活中所承受的苦难。

《雷雨》描写了一个大家庭的崩溃。周朴园是这个封建大家庭的统治者，也是一个资本家。其妻蘩漪感到被压抑的苦闷，与继子周萍发生了暧昧关系。受过一定资产阶级民主思想的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私，想摆脱与继母的这种不伦关系，又爱上了充满青春活力的婢女四凤，而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争…这些矛盾酝酿、激化，终于在一个"天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁"的下午趋向高潮，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。罪恶的家庭崩溃了。

曹禺曾还说："《雷雨》的主题不是以道德败坏为主题的，也不是写因果报应，《雷雨》写的是一种情绪，是情绪的发酵，情绪的汹涌推动着我誹謗中国的家庭和社会。《雷雨》所显示的是我所觉得的宇宙间的残忍，相信种种宇宙斗争的背后有一个主宰。"我很能理解，作者在创作时候并没有一种明确的主题，而是处于本能地一种倾诉，跟着自己的感觉去表现一个世界。

无疑的，我看到了一个罪恶的社会，一个危机四伏的黑暗的社会。但是这也更多的是对世界的一种感觉，不仅仅存在于某个历史某个时期，这也正是我在这个时代去读的时候，还心存理解而不是同情的原因。他表现的那个家庭，那个社会给我一种无路可逃的感觉。周萍、四凤、周冲，还有蘩漪似乎一直都处于一种想要逃离这一切的状态里，他们想要离开，想要摆脱，想要征服。但是他们的痛苦却始终没有出路，反反复复地挣扎，甚至死成为了唯一的解脱。是的，那个社会，那样的生活没有给他们自由，所有的希望像渺茫的迷雾般不能真实地抵达。探索真理的路上他们已经不能忍受，我想这也正是一种无奈的美。曹禺在1977年为自己作品集写后记的时候说：今天看来，必然有很多缺点和谬误，然后他谈到没有写一个无产阶级人物，没有指出革命的方向都是缺憾。我却不敢苟同，必定有些痛苦会跨越时代，跨越阶级。

雷雨读后感 篇6

读《雷雨》，我只用了半天时间。应该说能够从头到尾，一气呵成地感受其神韵的文字魅力和行云流水的情节，本就是一种非凡享受。而其中最玄妙，也是最出彩的地方，无疑是结局一个又一个突如其来的死亡，它会让人们在匆匆的一瞥中有些措手不及的茫然。

然而平复了那些纷乱的情绪，定神浅思，也许“死亡”，对于这些生活在痛苦之中的人们，本就是一种痛定思痛的解脱。抛离爱恨的纠葛，解系世俗的仇恨，最终我们还是要把灵魂交还给上帝，经历审判，得到救赎。

“死亡”一词，可以说贯穿了整部《雷雨》，姑且以此为线索梳理一下思绪，会发现它更像是一个引子，通络了一个家族的命运。

从序幕中两位尼姑谈论的神鬼，再到周萍和周蘩漪各自的忏悔或执着，最终直指那些无知青年的咽喉，每一个布景和情节，都或多或少弥漫着对死亡的叹息和恐惧。然而面对这一出悲剧，真正可怕的到底是死亡，还是爱情的盲目？

其实我一直在想，鲁四凤——这个揣着小幸福蠢蠢欲动的女人，这个在爱情与道义的挣扎中活脱出来的女人，如果不是意外，不是命运的捉弄，她是否会得到最终的幸福呢。也许会吧，带着母亲临终的祝福，携着爱人私奔海角，从此摆脱家族地位的一切捆绑和束缚，从此过上一种世外桃源的生活；但是更也许不会吧，因为她双手紧紧挽着的是一个背负罪责，终生处于悔恨和惶恐中的男人，他们可以背离家族的往生，可以亡命天涯追寻他们想要的幸福，然而无论足迹印留在多远的彼处，他们的精神里却始终会残留另一个的女人身影。如那夜雷鸣的雨后，她恶毒的诅咒，那低低的呜鸣声竟会如此四壁回荡。四凤的悲哀并不在命运玩人，而在于她本就选择了一个担不起责任的男人。

雷雨读后感五篇

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雷雨读后感 篇1

《雷雨》是一部充满激情与悲剧的戏剧作品，由曹禺创作。故事背景设定在民国时期的上海，围绕着一个家族的兴衰变化展开。雷家是一个富有的家族，家庭成员有着各自的秘密和欲望，导致家庭内部的矛盾和冲突愈演愈烈。在雷雨的交织中，每一个角色都被命运所摆布，最终走向了悲惨的结局。

故事的主要人物是雷颐，一个独立自主、高傲自信的女性。她是雷家的女主人，却与自己的丈夫雷光明感情疏远。雷光明是一个纨绔子弟，整日沉迷赌博和情欲之中，完全不顾家庭的生计。雷颐为了维持家庭的生活，不得不忍辱负重，独自承担起家庭的责任。在丈夫的背叛和家庭的破裂中，雷颐逐渐走向绝望和孤独，最终选择了以死来结束这一切。

雷颐的死亡引发了雷家的另一场风暴。雷颐的妹妹九妹和儿子廉贞也被命运所左右，走向了属于他们自己的悲剧。九妹在家庭中地位低下，但她却是一个痴情的女子，爱上了雷光明。在雷颐的死亡之后，九妹将自己的一切都奉献给了雷光明，却最终换来了背叛和伤害。她的痴情和执着最终也化为泡影，成为了一场悲剧的开端。

廉贞是雷颐的儿子，一个叛逆而又脆弱的少年。他对于母亲的死亡和家庭的破碎感到深深的痛苦和无助。在父亲雷光明的暴力和压迫下，廉贞终于爆发出他内心最深处的愤怒和悲伤，最终选择了以死来结束自己的生命。他的死亡将雷家推向了另一场灾难，也宣告了雷家的终结。

《雷雨》是一部极富情感和思考的作品，通过对一个家庭的兴衰变化展开了对人性和社会的深刻探讨。在雷家的每一个角落，都隐藏着人性的脆弱和扭曲，而每一个角色都在命运的安排下走向了自己的命运。雷家的兴衰变化，不仅仅是一个家族的故事，更是对于人性的深刻观察和思考。在雷雨的交织中，我们看到了人性的善良与邪恶、真实与虚伪，以及现实与理想之间的冲突和矛盾。这一切都在雷雨的阵阵响声中得以展现，使人们不禁感叹，命运的安排是如此的无情和苛刻。

在雷雨的阵阵雷声中，我们不禁思考：在这个世界上，我们是如何应对命运的安排和挑战的呢？是选择逃避和放弃，还是选择勇敢面对和奋起抗争？每一个人都有自己的命运，每一个家庭都有自己的故事。在这个充满挑战和变化的时代，我们需要学习勇敢和坚强，拥有灵魂的坚守和信念。只有这样，我们才能在雷雨的洗礼中，绽放出属于自己的光芒，迎接未来的挑战和机遇。愿每一个人都能从《雷雨》中汲取力量和勇气，创造自己的幸福和美好。

雷雨读后感 篇2

电影《雷雨》观后感

《雷雨》是一部具有深厚内涵的电影。电影以二十世纪三十年代的中国为背景，讲述了一段悲剧性的爱情故事。整部电影在表现人物情感的同时，也通过细腻的画面和精巧的剪辑展现了社会的残酷和贫富不均的现实。

电影的开头之处便是一场如雷般的暴雨，景色凄凉，暗示着故事的发展将会是令人不寒而栗的。影片的主人公廖文彬，来自一个贫苦的家庭，他是一个理想主义者，时常幻想着为贫苦人民谋求解放。他的父亲，一个顽固的保守派，将他定为勇敢者的恋人赫连香儿，却是一位富有的少奶奶，家里事业有成。两个截然不同的人走到了一起，必然会碰到种种阻碍。电影通过他们之间的爱情描绘了封建社会中不同阶级的矛盾和冲突。

电影的摄影技巧十分出色，每一个画面都透露出导演对细节的精致关注。例如，电影中的暴雨场景，雨水打在人物身上，形成淋漓的水痕，这种视觉效果让人仿佛身临其境。电影中的镜头运用也十分巧妙。尤其是在表现人物情感时，导演通过特写的方式拉近了观众与人物之间的距离，让观众更加真实地感受到他们的内心世界。整部电影充满了艺术感，给人一种身临其境的感觉。

电影中的角色扮演也非常出色。梅琪饰演的赫连香儿，是一个聪明且独立的女性形象。通过她的行为和言谈，观众能够看到她对自由和平等的追求。同时，电影还向观众展示了香儿内心的脆弱和矛盾。另一位主角廖文彬由冯巩扮演，冯巩成功地将他塑造成一个忠于自己信仰的青年，他通过自己的努力去改变世界。两个角色的交集使得整个故事充满了悲剧色彩。

电影中的台词也非常精妙。导演通过对话和内心独白的方式揭示人物的内心感受和思想。有一句台词给我印象深刻，“自由是一条闪电，就算照亮了瞬间，仍然有可能让人失明。”这句话表达了香儿对自由的向往和对爱情的迷茫，也反映了社会现实对个人追求的压制和限制。这样的对白使得电影更加深入人心，令观众思考。

《雷雨》是一部堪称经典的电影，它在艺术形式上非常突出，通过细腻的画面、精妙的剪辑和精彩的演员表演，成功地展现了二十世纪三十年代中国社会的弊病和个人命运的悲剧。这部电影不仅给观众留下了深刻的印象，更引发了人们对社会现实和人性的思考。它是影史上一部不容错过的杰作。

雷雨读后感 篇3

如果说，鲁迅的《呐喊》是中国现代**的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而柔美的收获。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。**、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的机密，身世的机密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。

曹禺以一种极端的雷雨式发泄压抑的愤怒，诽谤中国的家庭和社会。

《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电鼓动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚发觉到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。到达此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。

比如周萍，对父亲是坑骗与罪孽感，对蘩漪是懊丧与惧害怕，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。

《雷雨》确是才气横溢之作，在戏剧艺术上臻于完满之境。《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突如许紧张剧烈都不过是一时的热闹。

《雷雨》中的人物是饱满而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却依然还要为他辨别出刹那间幻出的一点真挚颜色。对于周冲来说，曹禺也小心翼翼地将朴素与愚昧区分开来，让现实的锤子一次次唤醒他的梦想。

当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。她是一个最“雷雨的”性格。她的热情是浇不灭的火。

上帝惩罚她在砂滩上枯萎，她美丽的心被环境窒息而变得暴躁。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“心爱的”女性，她是辛辣的，锋利的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

《雷雨》具有一种诗意之美。这不仅仅得自文辞的柔美，许多段落被人们重复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示、角色剖析，归纳而后升发出的一种形而上的气质和品位。

雷雨读后感 篇4

两两相望，唯余失望

高一22班 李佳

初读《雷雨》之时，怒骂诅咒周朴园的同时，对侍萍也带着厌恶，觉得她过于愚笨和糊涂，明知地位悬殊，还是义无反顾，最后落得个满盘皆输。可当我重温《如懿传》时，听到如懿说：“也许本宫也失去了恋恋不舍的少年郎。”我突然懂了，酸涩在心里发酵。即使周朴园与鲁侍萍门当户对，结局也不会好到哪里去。假如白月光真的出现，往往经不住时间的考验，化作渺渺一缕白烟，风吹，烟散。

如懿是最好的例子，我甚至觉得侍萍比如懿幸运的多，长痛不如短痛，眼不见心不烦。侍萍，过了三十年仍被怀念、牵挂；如懿 ，在满眼的红墙绿瓦中被曾经最爱的人一点一点的伤得体无完肤。她们都在耗日子啊，如懿耗死了，侍萍耗疯了。

“死得早是纯元，死得晚是如懿。”这句话从周朴园对待侍萍前后态度的变化中表现地淋漓尽致。当他得知“她”是侍萍时，他慌张、惊愕，甚至不由的望了望桌上的相册。我想那时候周朴园是无助的，他那点仅存的怀恋支离破碎，他不能相信，面前这个老气横秋的妇人竟是自己的初恋少女？

人啊，都是视觉动物；人啊，都喜新厌旧；人啊，都是失去了才懂得珍惜。

雷雨读后感 篇5

我想周朴园对鲁侍萍没有感情。当年为了娶一位有钱有门第的小姐周朴园明知鲁侍萍不可能在呆在周家却没有说一句话。如果说当时的周朴元因为家庭的压力和封建制度的压力二不得不离开，那么30年后的周朴园证实，他对吕侍萍没有任何意义。

在他认出鲁侍萍之前，鲁侍萍问他说：“姥爷愿意帮帮他么?”周朴园只是说“让我想一想”。

如果他真的对鲁侍萍有感情，怎么会在听了侍萍的悲惨遭遇之后只是淡淡的说想一想?如果他真的对侍萍心存怀念和愧疚，难道不应该万分欣喜、迫不及待地想去看看侍萍么?如果说这还是周朴园的克制和隐忍，那在他认出鲁侍萍的时候，全无久别重逢后的喜悦甚至仔细端详侍萍这样本能的动作都没有。

有的只是戒备，只是一句严厉的质问，也许他那一刻顾念的只是自己的名声和利益。做到如此绝情还能说周朴园是在克制自己吗?如果他对侍萍还有感情，为什么他连三十年前的死都不愿侍萍提?。

我想不是他对四平感到内疚，而是他急于抹去年轻时留下的污点。后来他居然急于打发侍萍离开。“以后鲁家的人永远不许到周家来。

”这表现出他急于撇清和侍萍的关系。最后，他笑着试图用钱来解决他们的怨恨。所有这些都可以看出，他对四萍没有任何意义。

当然，不可否认，周朴园的确在怀念着。

他保存着四萍的**，她最喜欢的家具和她的生活习惯。坚持了三十年实属不易。这一切似乎在无言的告诉所有人周朴园还在还念着鲁侍萍，似乎还在证实着周朴园对她念念不忘。

但我觉得更像是周朴园对自己没有得到的东西的怀旧。更像是周朴园贪婪的表现。人总在觊觎。心理学上有一种“契可尼效应”——越是得不到的东西，越觉得好。

这种效应放在周朴园身上何尝不是一样。他怀恋的只是他无法再得到的，只是他和她无疾而终的爱情。所以大家都认为周朴园对吕侍萍还有感情。也许周朴元也这么想。

其实，鲁侍萍只是他贪心的寄托。

可能三十年前他对她的确是真情实意，但他可能为这爱活一瞬，绝不可能是一生。衣不如新，人不如故。

毕竟，人首先要爱自己。

雷雨读后感集合

阅读可以帮助我们思考个人的人生，而读完一本书后，难以平复内心的感慨常常久久不能消散。当面对这种情况时，我们可以写一篇读后感来记录我们所获得的新的认知。那么，如何写一篇优秀的读后感呢？编辑经过精心整理，整理出了一篇名为“雷雨读后感”的文章，希望我的建议能够对您有所帮助，请将其收藏以备查看！

雷雨读后感(篇1)

《雷雨》摘抄&读后感

一、摘抄

一。我给你我的爱，我的肉体，我的灵魂和我的儿子！而你，却撒手走了！

2。我们本应该一起去寻找光明，但你却把我丢在黑暗中！

3. 我希望我今天变成火山的口，热热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热烈烈地烧一次，也就算够了。

四。一个女人，你记得，不能被两代人欺负，你可以想想。

5.我做的事,我自己负责任.不像你们的祖父,叔祖,同你们的好父亲,偷偷做出许多可怕的事情，嫁祸在别人身上，外面还是一副道德面孔，慈善家，社会上的好人物。

繁漪：（打开窗户喘口气，自言自语）又热又闷。真的不可能再住在这里了。

我希望我今天变成火山的口，热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热烈烈地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。嗯，我什么都准备好了。来吧，那些恨我的人，来吧。

叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。

7. 可是，事与愿违，她像落汤鸡似的回到周公馆时，恰好碰到周萍打算离开公馆到矿上去，她便以恐吓的口吻劈头质问周萍：“你到底还是到她那里去了！”

周萍毫不畏惧，挑战似的回答：“我去了，你要怎么样？”

繁漪像泄了气的皮球，只好诱劝说：“如果你今天不走，还是留在我身边，你要娶她，你父亲那里我可以想法子。”

周萍却说不必要她帮忙，而且执意要走。

这真出乎繁漪的意料。她苦心追求的那点爱情落空了，于是悲哀的说：“你走之后我会怎么样？”

周萍完全无动于衷，还故意恶狠狠的说：“你自己要走这一条路我有什么办法？”

繁漪极端气愤，端出周家底细，质问周萍：“你忘记了你的母亲也是被你父亲气死的吗？”

周萍断然的说：“我母亲不像你，她懂得爱自己的儿子，她没有对不起我父亲。”

这话像利剑一样刺痛了繁漪的心，她眼中迸射出疯狂的气焰，斥责周萍：“你有权力说这样的话吗？你忘记了就在这屋子里三年前得自己吗？你忘记了你才是个罪人嘛？”

周萍不得已假惺惺的表示“这是我平生做错的一件大事“，并表示对不起冲弟和父亲。

这举动让繁漪完全绝望了，她怒吼道：“你最对不起的是我，是你曾经引诱过的后母！”

这时，周萍像一个哀悼者，跳出来保护周家的面子。大骂繁漪：“你疯了，你这种话不是在父亲这种体面的人家里说的。”

像利刀一样的繁漪，锐不可当：“体面？我在你们家这种体面的家庭中已经18年了。

周家的罪恶，我见过，我做过。我对我所做的一切负责你是你父亲的私生子！““是你从家乡出来，把我诱到一条母亲不像母亲，**不像**的路上去”、“你记着，我不能受两代人的欺辱”她尽情的宣泄着心中的愤怒，决心与周家这个牢笼同归于尽。

二、读后感

抛开《雷雨》扣人心弦的故事情节和错综复杂的人物关系，只想单纯的摆列出**中主要人物的结局。向往着美好纯真爱情的四凤和周冲不幸触电暴死，周萍在剪不断理还乱的思绪之下举枪自尽，痛失爱子的侍萍及蘩漪疯癫狂躁，而身陷涡流中心的周朴园虽留得毫发未损，却注定一世孤独。爱与恨，在沉寂的风暴中匍匐蔓延，最后在最后一刻掀起波澜，冲击周府支离破碎。

这一切的一切，绝非天灾所致，恰是人祸而为，但人祸的背后，更多的是无奈，更多的是悲哀，所有的灾难，都源于一场美丽的邂逅，一场爱情的开始。

从相识、相知、相恋，穷人的女儿和地主的儿子周朴园，就是一段童话般的爱情。在那个年代，周朴园爱上侍萍是需要很伟大的勇气，但显然他没有和爱人永远在一起的决心，侍萍献身于周朴园更多的是出于少女朦胧的无知和不切合实际的幻想。很难想象在封建的旧社会，一个卑贱的女子怀上了公子爷的孩子会是怎样**的新闻。

东窗事发前，两人一定是抱着对方的真情赤身**。面对封建礼教的束缚和家庭的严厉阻碍，周朴园作为一个男人，作为一个深深爱着侍萍的男人，却没有了坚定的决心，他想承担起对侍萍的那份责任，但同时，他又不得不担负对父母和家庭的责任。选择，需要无奈的放弃，需要悲伤的选择。

如同大灰狼总是要敲门，白雪公主也不会永远相安，这一段“反时代”，“***”的爱情是注定不会有结果的。在周家门关上的那一刻，侍萍心中的爱还那么美好吗？我们可以猜测在侍萍被扫地出门之后，周朴园会绝食数日，夜不能眠，思念成疾……但是，结果却是，他的爱人离去了，带着他的骨肉和耻辱生死未卜，留下的只有没有了亲娘乳汁的童孩和一个悲痛欲绝的背影。

周朴园只能选择结果，却无力改变结果，爱情的力量不足以打败一切，面对比爱情更强大的现实，当事人更多的是无奈。即使周朴园的心可以继续爱着侍屏，直到大海干涸，岩石腐烂，但在侍萍的心里，周朴园已经死了，侍萍也不必活了。投湖自尽，不仅是侍萍的悲哀，不仅是周朴园的悲哀，不仅是爱情的悲哀，更是那个时代女性的悲哀。

在层层悲伤之下，这是权力和教条的伟大胜利。

如果侍萍就这样平白无故地死去，那么这一份爱情还不算悲哀的刻骨铭心，倒更像是一段街坊盛传的谣言。经历了生命不能承受之酸甜苦辣，侍萍的远走他乡追求的是一份真实的感情，没有荣华富贵，没有千金一诺，只有平平淡淡。这是每个人都认为随心所欲的爱，但是直到现在，许多人只能期待。

面对一次次失败的感情，侍萍的爱情真的死去了，最后，她只能悲哀的选择自由的活下去，远离家庭和子女，一个人做自己喜爱的工作，不为金钱，不为名利，甚至只为等待安宁的死亡。侍萍自始至终都想选择一个爱自己的男人，但在当时，只有男人才能选择自己的爱情，女人，则永远处于被筛选的那一侧。

侍萍的悲剧经历可以说是对爱情伤感的最精辟诠释，但我们不能忽视另一个女人，蘩漪。蘩漪一开始被迫或妥协嫁入周家。从**中可以清楚地感觉到，蘩漪和周朴园没有什么真情实感。面对周朴园的冷眼相对，蘩漪无论如何也不可能爱上他，虽然蘩漪肯定也尝试过去爱上周朴园，但结果却是蘩漪把自己的心交给了周朴园的儿子。

周萍继承了周朴园爱的勇气，也继承了周朴园不爱的决心。于周朴园和侍萍的爱情开始意味着结束相比，周萍和蘩漪的爱情甚至没有开始的理由。如果周朴园和蘩漪如胶似漆，周萍和蘩漪也不会上演这一出午夜幽灵，但是身为爸爸的儿子和丈夫的妻子，纵然有千条万条相爱的理由在伦理道德面前都无法称之为理由。

没有理由，有时也能够成为一个最合理的理由，这一切都顺其自然的发生了，留下的只有蘩漪对周萍的依赖和周萍的茅塞顿开。周萍选择逃避，不是因为她不爱，而是因为她不能离开。不能离开的不是蘩漪，而是自己的父亲和家族财产，和父亲一模一样的选择，和父亲一样深深地伤透了一个女人的心。

当侍萍被抛弃时，她可以选择离开。面对被遗弃，蘩漪只能装作什么都没发生，逃不掉。如是这种被丈夫的儿子抛弃莫大的讽刺并不是最悲哀的，悲哀的是要和自己不爱的人结为夫妻，并与自己名存实亡的丈夫在生活琐碎中处处格格不入，同时，自己深爱的人和自己生活在一个屋檐下却处处躲着自己，自己还无法离去。蘩漪的多重性格注定使他成为一名出色的搅局者，如果说周朴园和侍萍是一切结果的根源，那么蘩漪就是润滑剂，不动声色地推动着悲剧的来临。

蘩漪不是周萍一生中唯一的女人。四凤，作为四萍的女儿，爱上了周朴园的儿子。也许，这就是所谓的不良意图的命运。虽然四凤和周萍的爱情是最深的，但却是最复杂的三角恋。

四凤显然并不知晓她有一个强劲的竞争对手，蘩漪将她扫出周家大门简直易如反掌，但两人却一直相安无事直到侍萍的再次显身，四凤和蘩漪最大的差异就是权利和地位。而周萍也不会将周冲作为自己的绊脚石，周冲有着为了四凤和自己的未来放弃一切的决心，这不同于他的哥哥和爸爸。但四凤面对这一切却熟视无睹，而是默默地像母亲一样选择相信一个高自己一等的公子的诺言。

如同周萍一样，周家没有人会相信周冲和四凤会有任何结果，甚至周冲当着自己的母亲表达对四凤的绵绵爱意，博得的只是蘩漪的嫣然一笑。这种不切合实际的感情只能深藏在心中，是登不了厅堂的，但其实，蘩漪在否定周冲的同时自己选择的却是这种爱情，如诺周萍和蘩漪私奔，蘩漪甚至还不如四凤会清理内务，那将是何等窘迫的生活！《雷雨》之中的爱情并非都是令人唏嘘的，周冲对四凤的那段感情的确值得好好的品味。

周冲面对自己深爱的人，却选择让四凤选择自己的爱人，没有任何怨恨。四凤生时选择的是周萍，但死后必然会选择周冲，因为她懂得了并不是每一场私奔背后都是青春的华丽，也并不是没一出死亡的闹剧都会有陪葬品。周冲是幸福的，为了救他的心上人，他可以放弃了自己最珍贵的生命，四凤是幸运的，至少在这个世界上，有一个男人为了她可以赴汤蹈火，在所不辞。

周冲对四凤的感情发源于纯洁和无知，这也是建立于周冲是一名学生身份之上的，品读着美好的书籍，全世界都是阳光的。如诺将生活得重担和家庭的责任强加在周冲的臂膀之上，周冲是否还会如此向往美好，周冲是否还会如此相信爱情？周萍和周冲谁更爱四凤？

这个问题不能仅仅以周冲为四凤舍命来判断。毕竟，面对选择，每个人都会充满无奈和不情愿。四凤选择周萍的结局是悲惨的，但是如果四凤当初选择的是周冲，在家庭和四凤之间周冲违背了家族的意志，和四凤远走高飞，他们又一定能够找到属于自己的伊甸园么？这很难说，毕竟没有了金钱，没有了依靠，一个学生和女仆的吃饭问题都很难解决。

也许，这就是为什么周朴园不选择和侍萍远走高飞，周萍不选择与四凤相依为命的缘由。爱情，很无奈，很悲哀。至此，一切关乎爱情的选择都可以简化为饿死两个人和逼死一个人的决定，人都是自私的，可惜的就是决定权不在女性手中。

雷雨读后感(篇2)

这场雷雨已经持续了 30 多年。这些年的血泪史，足以淹没一个人的本性，改变一个人的一生。

这一声惊天动地的雷声，展现了旧社会解放思想的不屈呼声。这场雨弥漫了整个世界。他用自己的血肉证明了新思想的坚韧和不可抗拒。世界被雷暴覆盖。这场斗争注定要洗刷一切旧物，让新鲜的阳光普照大地，让改革开放的春风沐浴着无数沉浸在黑暗中的人。真是雷雨天撕裂乌云，暴雨喷溅众生！

周朴元，他因为家人的压力而放弃了感情，伤害了一个纯洁女人的纯真心。他的命不是他自己的，就算他结婚生子，也改变不了他木偶般的容貌。人生，一个没有思想和个人控制的生活，即使他拥有华丽的外表和奢华的家庭，也绝对是不完整的，有缺陷的。

因此，命运的到来是不可逆转的，这场暴风雨是他应得的，陆大海的工人运动就像一记警钟，他不仅敲响了无产阶级的道路，更向资本主义发起了猛烈的挑战。 .陆大海虽然是周朴元的儿子，但从小就被资本主义压迫，那种生活是外行无法接受的。

暴风雨不仅撕开了封建主义的黑暗，也倾倒了农民朋友的所有眼泪，让那些资本家看到这些眼泪换来的血肉有多么暴烈。 ，多么令人震惊的震惊。

当工地上的工人们用铁锤敲打钢筋的时候，灵魂深处的雨声突然让他们明白，这个社会应该是公平的、共和的。死亡并不可怕，可怕的是人活着的时候，他的心已经死了。周家的佣人石萍，作为最底层的人，没有话语权。当周朴元拿走了她的贞操，把她抛弃的时候，她的心已经死了。

然而，天上掉馅饼，路大海的诞生和改革的运作，给这位中老年母亲带来了希望。很少，但足以让她带着这个希望生活。

相比之下，周朴元一直都是家族的顶梁柱，那种荣耀足以让他吹嘘，但事实是，他的妻子和亲生儿子关系不正当。那一刻，石平竟然想到了用钱来弥补无法愈合的伤口。她真的很有同情心和深情。随之而来的雷霆将他彻底变成了一个活死人，下一场暴雨一直持续，直到他发出一声声响。在绝望的同时。

雷雨，他不仅净化了世界，更是把它升华到了最珍贵的地步！

雷雨读后感(篇3)

今天心血来潮，在手机上翻出了曹禺的《雷雨》又看了一遍，再读雷雨另有一番感受。

《 雷雨》通过讲述发生在周公馆平常一天的事情来揭示每一个人物的性格命运。本文从周朴园和梅侍萍的个人恩怨出发，引出周萍和繁漪的爱与恨，周萍和四风的旺盛爱，以及周冲对爱的单纯无知。

三十年前，周朴园和梅侍萍生了两个孩子，因为他俩身份地位的悬殊，不得已梅侍萍被赶出了周公馆，大儿子周萍留在了周公馆，二儿子因为快要病死了被周家人和她的母亲一起赶出了周公馆，被赶出周公馆的梅侍萍受不了这样的侮辱抱着自己的孩子跳河了，后来被后来的鲁贵救起，但周朴园以为梅侍萍死了，还因此内疚了三十年。

三十年后的一天，机缘巧合或者说是命运的安排，这一对冤家又见面了。三十年后，周朴园是繁漪的丈夫，周萍和周冲的父亲。梅侍萍不再是明眸皓齿的梅侍萍。在原文中，她说：

现在，梅侍萍已经成了周朴园认不出来的梅侍萍。现在梅侍萍不仅有鲁大海当儿子，还有鲁四凤。。当然，在此之前，周萍和继母关系暧昧。也可以说，周萍找到吕四凤是为了解脱自己。

繁漪爱周萍，周萍爱四风，周冲爱四风。鲁大海恨周家，但最后却发现自己恨自己的父兄。命运就这样捉弄着这样一家人，直到最后，周朴园因为自己造的孽亲手葬送了自己的亲生骨肉，因为四风接受不了事实，愤怒之下跑出了周家大厅，被电打死，周冲为了救四风一起被电打死了，周萍因为四风死了自己也自杀了。

在我看来，周萍和周朴园是错的。其他人都是无辜的。周朴园在煤矿里所做的事不得而知。周萍不应该和继母有暧昧关系。

在人伦上来说，这也是无法原谅的事情。为了解脱自己，他把所有的责任都交给了继母，并试图或成功地找到另一个让自己从未知的耻辱中解脱出来，甚至披上了爱的外衣。然而，就在他即将走出阴影的时候，他发现他心爱的人是他同父异母的妹妹，这不是命运的诡计。

周萍从从一段阴影中刚跳出来就随之又跳进了一个让人难以置信的坑里。世界很大，似乎很小。他只想找一个情人渡过他平凡生活的后半段。也许因为以前的错误太严重了，上帝不会给他机会的。

雷雨读后感(篇4)

这不仅仅是个故事。这是一个时代的风暴。在暴风雨中，世界上所有的**都是丑陋的，无处藏身

没有什么爱能穿越这无限悠长的时间,没有什么事能真正达到永恒.人生如梦,梦里泪雨滂沱.梦醒之后,自己的人生还是要自己勇敢的走.

》，“到底什么才是公正”这个问题在我脑中徘徊了好久。为什么这个故事的结局是最该死和疯狂的人是安全的？为什么那么多无辜的人就死的死

疯的疯呢？

故事的源头周朴园作为旧社会的资本家，他的言行表明商人唯利是图、阴险狡诈。假如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可这只是个假设，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。

但我们知道事实上他失去了一切

那么周朴园到底爱不爱吕侍萍呢？从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习惯，到几十年都一直穿着的旧衬衣，都可以看出，朴园对侍萍仍有感情，可事实朴园爱的是他印象中三十几年前那个美丽温柔的侍萍，而不是出现在他眼前的这个女人。周朴园所期望的是“最圆满、最有秩序”的家庭，实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。

妻子繁漪与他感情不和，处处与他针锋相对，并且与大儿子周萍有私情。二儿子表面上对他毕恭毕敬，实际又敬又怕，不愿与他多接触，周朴园在这个家里，空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间的真情。所以当年那个侍萍自然成了他感情上的依托。

他的所作所为，只是为了填补自己空虚的心，当他思念的侍萍出现在他面前时，他慌了阵脚，资本家的势利、狡诈暴露无疑。他以为四萍会来勒索他。他担心四萍会跟他算账，她的名誉和财产会受到威胁。就这样，两种不同的态度，一个接一个地，露出了他的脸和嘴，他鲜明的性格跃然纸上。

曹禹最喜欢繁漪，但他不美化她。她的疯狂是她唯一的结局，因为她的性格与当时的社会格格不入。一个拥有欲如此强烈的女人，只有在失去所有希望后才会发疯。

我也为她感到难过。两个人都抛弃了她。而她只是在自以为是的爱情中毫无头绪地磕碰，也许她只有这个下场，也是因为作者怜惜她，确实她深受封建思想的毒害。可怜的女人！

矛盾的冲突穿插在文章的字里行间，每个人也由矛盾的驱使找到了自己应有的下场，似乎唯独周朴园的例外，可我还是不明白，他为什么苟活。问有一天地球大了，死的可怜还是活的可怜？他看着身边的人，他们不像人，鬼不像鬼。他是最痛苦的人。也许曹禹先生想要这种感觉！

雷雨读后感范文二：

雷雨似乎从一开始就注定了这是一场悲剧。然而悲剧的造成者便是故事的男主人公：元锡公馆的大少爷——周朴园。

就像许多中国悲剧一样，一个浪漫的年轻人看上了他的女仆。这样的组合自古以来就不会有好的效果。倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放弃了侍萍。

孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一起。这段错综复杂的关系又一次一团糟，最终导致了同父异母兄妹的爱情。身为他们的母亲，侍萍只能接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。

这件事害死了3个人……

这样令人难以忍受的生活不会让人心痛吗？历史上这样的故事几乎是久演不衰，在类似故事下的牺牲者不在少数，我想，这并不是简单的故事而已，社会的真实情况应该是故事的原型。这与当时人们的道德标准和思想观念密切想观。

在当今社会，随着人们思想观念的转变，女性变得坚强勇敢。他们永远不会被命运压制，而是会反抗。除了科学技术的发展，人类思想的进步也是时代进步的标志。人们常常知道过去的不幸，暗自庆幸自己生活在这样一个美好的时代。

但是，我不仅要感谢新时代和新中国的幸福生活，还要感谢李国时代的启蒙。没有过去的凄惨，哪来现在的幸福甜美

但是《雷雨》沉重过头到最后我反而笑了。

一开始就不自觉地和《满城尽带**甲》对上了号。尤其是周萍，和刘烨那张阴郁的脸简直严丝合缝再不做第二人想。其次是巩俐之于繁漪。

还有李曼之于四凤。不过，在脑海中，她们的胸都自然而然地缩小了一半。其他人就对不上了，周杰伦既不像周冲也不像鲁大海，周润发的霸气和周朴园的深沉也不是一回事，至于鲁侍萍，当然不会武功。

她们的胸部都很正常。是我的。憋得，透不过气。太紧张，太焦灼，夏天雷雨中的糊烂潮湿气左奔右突。

最多情的琼瑶戏不会那么歇斯底里和悲伤。剧本里到处都是“天！”“哦！

”“我可怜的儿啊！”

到最后我想，不就是**吗，至于那么呼天抢地吗？ 谁的身子也不就是那条身子？关系如果乱了套，就好好捋捋。

该剧的第一个男主角，当然是周平，在两次**后自杀。世上最悲情的事，莫过于此。

也许整件事坏就坏在，真相在最后一刻突然爆发在年轻人的思维里，把他们的脑子烧着了，怎么都转不过弯来。鲁侍萍那么大年纪的人也只是悲伤过度，没有立刻疯癫，最后的结局只是类似于老年痴呆而已，因为她是一步步知道的。

曹禺二十岁出头大学期间就写了这么一出凄惨惨死翘翘乱七八糟欲望四射的戏，非常好奇他是怎么长成的，那张脑袋，一点也不“人民艺术家”，一点也不“文艺为工农兵服务”，后来竟然也被捧得很高，虽然不得不戴上一顶“反封建”的帽子。

雷雨读后感(篇5)

世界上有两样东西，一是感情，二是兴趣；世界上有两种人。一是感情高于利益，二是利益大于感情。《雷雨》中的周朴园便扮演了其中的后者。

30年后的事情，让人们津津乐道他的虚伪和无情，并不断讨论他是否爱吕侍萍。其实三十年前，三十年中，三十年后，爱情掺杂在其中的成分是不可否定的，但其中最纠结的是那人性最基本的对与错。

三十年前，周朴园还是什么？也不过一个吮着自己父母留下来的家产的富家公子哥。再看他受的教育，剧中提到他是去德国留过学的，也是一个年轻的知识分子，所以他可以不顾封建社会的等级观念而爱上了自己的丫环。

他这样的做法和三十年后的周冲——被公认为全剧中心灵最干净的人，爱上四凤又又什么区别？四萍抱着第二个儿子，在农历新年前夕被母亲赶出家门。但在三十年后的对峙中，他对这一切似乎并不十分了解，只知她和儿子被母亲赶走，却不知那个儿子当时是看着养不活的。

从这里，我们是不是可以推测，当时是他的母亲骗了他，而他却等来了侍萍的死讯。

有人会说，周朴园是干什么吃的，自己的女人都保护不了?说这句话时，他们都忘了中国传承了五千年的孝义，与平时最为嫉恨的封建家长制。周朴园虽是留过学的，但他的骨子里却也浸透着传统的儒家思想，他仍记得那句“身体发肤，受之父母”，但另一边是自己的爱情。

中国的传统思想与西方追求人性的解放与自由的思想在周朴园身上发生了强烈的冲撞，而他也是在其中痛苦的挣扎。当他听到四平去世的消息时，他真的没有心痛吗？

再看三十年中，三十年，那么久，他又做了些什么？他听从父母，娶了那位有钱人家的小姐，却没有一子半女，这是为何？小姐死了，怎么死的？

没有交代。但看看他后来对繁漪的态度，你也可以猜到。如果他这么功利，为什么要这么做呢？

他应该对这位年轻女士好一点，从她母亲家得到帮助，但他没有。

雷雨读后感5篇

让我们跟策划者一起深挖“雷雨读后感”，用不常见的视角去理解它。书籍是指引我们向前的灯塔，能够激发我们奔跑，不止如此，正是因为作家创作出如此卓越的作品，我们才有能力创作出一篇佳作。对于这类杰出的作品，动笔写下一篇读后感能帮助我们更好地消化理解所得的感悟。为了便于查阅，推荐您收藏本页的网址！

雷雨读后感【篇1】

《雷雨》所描写的是一个家庭几代人之间的矛盾，误会，以前种种恩恩怨怨，爱恨情愁，混乱而不清的家庭伦理。只有一天，牵连，揭露了他们多年来孜孜不倦隐瞒的事实。它显示了过去30年中两个家庭之间的错综复杂的纠缠，并写下了由不合理的关系造成的悲剧。

就像许多中国悲剧一样，一个浪漫的年轻人看上了他的女仆。这样的组合自古以来就不会有好的效果。倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放弃了侍萍。

孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一起。这段错综复杂的关系又一次一团糟，最终导致了同父异母兄妹的爱情。身为他们的母亲，侍萍只能接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。

这件事害死了3个人......

他们对命运没有一丝丝的反抗就已经被征服了。如果四凤和周冲没有死，也许他们会有一个光明的未来。周萍假如再冷静一些，也许就不会自杀，两位母亲也就不会因此而疯掉。

有时命运是黑暗的，但我们应该相信黑暗的尽头是光明。命运其实不可怕，可怕的是自己都对命运低头。这黑暗就犹如剧场的幕一样，我们知道会有闭幕的时候，有我们在黑暗中等待的时候，但是我们应该清楚，在瞬间漆黑之后会有更精彩的剧目。

而不是让黑暗蒙蔽你的眼睛，你的思想，甚至你的心。我们自始至终都应该明白命运是掌握在自己的手里，应该去朝着光明前进。

雷雨读后感【篇2】

读完《雷雨》，此时正是夜阑人静的时候。

关上台灯、闭眼，眼前似乎还是出现一幕幕叫人不知感慨还是感动的情景。

一切源于情又止于情。第一代的恩怨债孽却由第二代继续承受。倘使当初周朴园没有为了名利狠心抛下鲁侍萍和鲁大海，周萍和四凤这段不该来的爱情也就不会来，瀿漪和周萍的这段疯狂而又心酸的感情也不会存在。

而这一切究竟是谁的错？

四凤，四平，周萍，周冲，他们不应该这样结束！这本应该是一段美好的爱情，但最后却被戴上了**的镣铐，本应该是母女之间非常亲密的爱情，却因为不该来的两段爱情而陷入了痛苦的深渊。一切的美好啊，为什么终归支离破碎？

不该死的死了，不该疯的疯了，旧社会，令人心酸的下层人的命运，何故如此？旧社会的黑暗和上层社会的腐败最终导致了无数的悲剧。

我依然在想，不仅仅是旧社会，即便是现在，这样的情况也依然在发生。也许现在会比旧社会光明的多，可是仍有那么多的人仗着自己有钱有势，处事横行霸道，任意妄为？犯法了，他们的钱可以买通律师，买通法官，然后可以不负任何责任，拍拍屁股走人，还装出一副受害者的委屈相，扔下真正的受害者捶足捣胸，哭尽人间的不公。

这样的人他们的心难道就不会滴血吗？而这样的人也终究会遭到报应的吧！呵，命运，如何的作弄了这世间的人，一切的人与事仿佛尽在它的掌握之中。

我想起了鲁大海，一个性格鲜明的年轻人，他永远不会向黑暗的上层阶级低头。他意气风发，爱憎分明，对于一切的不平，他敢于挑战，坚定的意志和一直坚守的原则，也让他对上层人士嗤之以鼻。他不甘于那种“哑巴吃黄连;;有苦说不出”的下层人民的一贯作风，更不屑于鲁贵那种奉承拍马，狐假虎威的神奇，他愿意为自己以及其他所有矿工的公平挑战周朴园，他要为自己和其他人赢得他们应有的回报，他憎恶黑暗，也敢于挑战黑暗，这样的年轻人正是旧社会所有懂得反抗的人的真实写照。

他们顽强，他们坚持，在所有人都迷失在无尽的黑暗方向，走向更加黑暗的深渊，只有他们在黑暗中摸索寻找光明。

我想写一写繁漪。

她是全剧中最恶毒、最凶猛、最有钱的女人。我相信她也是曹禺作品中最杰出的人物。她似乎走到了极端，把生活变成了爱或恨。她的世界超出了像我这样接受传统现实的人的理解。

但是至少，我可以尝试去理解。

繁漪是一个悲情的女人。她对周萍的爱自然不被伦理道德所接受，但繁漪对她爱得很凶。因为这不该存在的爱情，这不该爱的人，她搭上了一切，甚至变成魔鬼“丑恶地为着情爱痉挛的喊叫”，可是她的萍却是在努力地中止这**的关系。

这不是谁的错，在感情的问题上本就没有对错。只能说，繁漪是受害者，是这个社会规则的受害者。她是任性的，是悲惨的却是同情不得的。

繁漪自己就是一个矛盾体。她有着中国老妇女的悲哀和软弱，有着新一代妇女追求个人解放的勇气。所以她享受于这个这个封建大家庭给她的地位以及荣华，又想逃出这个密不透风的铁笼子似的周家。

繁漪的物质条件非常优越，但精神世界却很贫乏。她毫不犹豫地握住周萍的手，不肯悔改，希望他能给她的精神世界带来一点光明。可惜周萍不爱他，他的心在四风那里。

于是她在错误的道路上越走越远，最后掉进了悲剧的深渊。

“母亲不是母亲，**不是**。”繁漪复杂的性格特点反映到了生活上。我想，她自己也不明白自己对于周萍是爱还是恨了，这其中太复杂，终于发展为一种扭曲的性格。

爱恨交织，带着报复的欲望，不能自己。

繁漪是真正的什么都不怕的人。当情绪到达极点时，她什么也不屑一顾。“她是一只沉了的舟，然而在将沉之际，如若不能重新撑起来，她宁可人舟两覆，这是一个火山口，或者犹如作者所谓，她是那被象征着的天时，而热情是她的雷雨。

”这样的人物，是那种主宰一切的人，也是容易将自己推入万劫不复之地的人。她的阴鸷她的力量还有她的痛苦将她雕琢为一件让人捉摸不透的艺术品，只是压抑的太易自燃。

不是爱便是恨，繁漪爱到了深处衍生出来了恨。爱恨交织，雷雨轰鸣。

读了整本书，我觉得心里总有一种悲伤的感觉。当时，曹禺还是一名大学生。很难相信他在1993年的时候就能把人生大悲剧写得如此入木三分。

这本书一般描写主人公在残酷的命运戏弄下的故事。**，伪善的家长，热情，单纯的青年以及那个被爱弄晕头的女子;;繁漪，所有人的命运都紧扯在一起，那么的息息相关。一直到文章的末尾才将秘密有高潮的跌宕表现得淋漓尽致。

他让文章的各种尖锐矛盾环环牵制，扣人心铉而且顺接得相当自然。

在剧里唯一带来的一丝纯净形成敏感对比的周冲，使我影响深刻的少年。他对四凤说的那些：“海;;船;;草;;。

”都表现了他一直被困在美丽的憧憬里，他是无辜的又是善良的人，最后却和四凤一起在雷雨天因一一根断了的电线而丧失了年轻的生命。就因为看见四凤通了电，赶紧伸手去拿电线，如画的生活就褪去了色彩。

而鲁妈也是一个仁慈的悲哀角色。她的孩子们不明身份的互相相恋，让他伤透了心，指导书中的结尾。高潮不分时，一直被她辛苦埋葬得秘密才被揭晓。

“走，走得越远越好，再也不要回来了！”但看到自己亲身儿女的畸形恋是还是不忍心揭开真相与必须克制自己对儿子的乡人的冲动，她是一个坚强的母亲。

雷雨读后感雷雨读后感雷雨的读后感

雷雨读后感【篇3】

繁漪一直被认为是个疯子，但我觉得她活得最清醒，恰恰相反，周家父子更象个疯子！她聪明漂亮，对爱和自由有强烈的渴望。但她的渴望却被人视为疯！

在这丑恶的周公馆里她不能得到她所想要的爱与自由，她以为周萍可以给她，然而事实却不是这样，于是她公开承认与周萍的关系，像是藉此伤害这些曾伤害她的人。她与四萍相反，但在这样的家庭和社会里，她无法抗拒和抗争，所以，她真的被逼疯了

周萍是个懦弱无情的富家少爷，后母却不敢承担责任。他“想由一个新的灵魂来洗涤自己”从而又甩开繁漪勾引四凤并使她怀孕。他只是罪恶的悲哀的迷惘的……

四凤和周冲是这出戏中两个充满青春活力的年轻人。他们的出现照亮了整出戏的黑暗和沉重。四凤淳朴善良，换句话说，她很傻很天真，他渴望着美好的爱情却并不知道这不过是一场虚幻，而她的情人却又是她的亲哥哥！

这样的羞辱也许让她崩溃了，作者让她在那雷雨连绵的夜晚死去使她最好的归宿；周冲是一个充满希望和理想的年轻人。他对一切充满希望和幻想。当他发现慈爱的父亲是那么冷酷、尊敬的妈妈竟与大哥**、所爱的四凤早已有了身孕。他所有的美梦都破灭了，但他活得很坚强。

面对母亲的自私，他只希望四峰幸福，他会满意。“有时我就忘了现在，忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空……”他太美好了，与这个黑暗的社会家庭格格不入……

所有的人物都是悲剧，是那个时代造成的悲剧。在雷雨的冲刷下，一切罪恶都隐藏不住。于是四凤死了，周冲死了，周萍死了，繁漪发疯了，四平在这场雷雨中傻了，所有的罪都被冲走了。

这部作品通过描写了一个封建家庭中，各个人物不同的性格行径、各个人之间复杂、紧张的关系所引起的冲突，来揭露了当时社会的黑暗、扭曲、压抑人们取得自由、爱情。资本家无情地剥削劳动，忽视人的生命。各个阶层的人都无法统治命运，必须受到束缚

作品语言流畅，真实自然，极具感染力。看着这个剧本，仿佛脑中就能浮现出这样的戏剧场景来。

就让他这样烂尾吧~

雷雨读后感【篇4】

《雷雨》中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌。下面是xx为大家整理的雷雨的读后感范文，希望能够帮助到你们。

雷雨的读后感范文1曹禺在一九三四年发表四幕剧《雷雨》，剧本反映了中国半封建半殖民地都市上层社会生活的腐烂与罪恶。作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击。

四幕剧《雷雨》在一天的时间(上午到午夜两点钟)、两个舞台背景(周家的客厅，鲁家的住房)内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。它主要描写的是资产阶级的周氏家族，也描写了被直接掠夺和侮辱的吕氏家族。《雷雨》中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。

剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这正是《雷雨》这一名剧深刻的思想意义之所在。剧中的人物不多，但作家对主要人物形象都通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话，作了深刻的心理描绘，他们都有鲜明的个性，每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容，以各自的遭遇和命运激动着人们的心弦。

在中国的半封建半殖民地城市里，资产阶级往往有着浓厚的封建气氛。周朴园是他们的代表。他不仅是一个尊重旧道德的资本家，而且是一个留学的知识分子。对于这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、“有教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节——例如他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横的手段等等，给予了有力的揭露和批判。

鲁贵是一个不知羞耻、随波逐流的奴隶。在他和周朴园身上，作者投射出的仇恨是非常明显的。性格更为复杂和矛盾的一个人物是繁漪，在这个人物的塑造上，特别显示了曹禺优异的艺术才能。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求；但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。

作家曾说：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪”。作者用力刻划了这个人物的内心世界。

她对周氏家族庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴郁的气氛感到厌烦，对精神的枷锁感到苦恼。她要求摆脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。剧本让她在不可抗拒的环境中成长：

爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。作家曾说：

“这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乘戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个现社会里不知有多少吧。”强调形成这种悲剧的社会原因，同情象繁漪这样人物的内心苦闷，当然都是应该的，但说她的一切是“值得赞美的”，她的心灵是美丽的，则表现了作家在着重控诉资产阶级生活方式对于人的摧残和损害的同时，对这些人自身的弱点缺乏批判，并且给予了过多的同情。

对繁漪是如此，对周萍也是如此，象周萍这样一个具有苍白空虚的懦弱性格、一切都打着他那个家庭出身的烙印的人，作者在他的结局的处理上，显然表现了不应有的同情。周冲的年纪尚小，他生活在飘渺的憧憬和梦幻里，对现实缺乏深切的理解。青年人最后的惨死，不仅暴露了资产阶级生活方式与一切美好愿望的对立，也暴露了封建资产阶级家庭的罪恶。

除了精神和物质上依附于周家的鲁贵外，鲁家其他三个人物都是属于社会下层的受侮辱、受伤害的人。鲁妈和女儿四凤的经历几乎相同，深刻地诠释了这些平凡善良的人在那个社会的遭遇和命运。虽然鲁妈对有钱人怀着仇恨和警惕，但仍旧无法阻止女儿走上她所恐惧的道路。

四凤对社会现实是无知的，鲁妈和四凤是那样纯朴，容易受骗，因而她们母女的遭遇与繁漪、周萍不同，就更强烈地引起了人们的同情。鲁大海虽然不够饱满，但作家给了他极大的热情，这是反映作家社会理想的形象。他粗犷，有力，最后《雷雨》中的那些人都毁灭了，他却走向自己应该走的道路。

鲁大海的出现给作品的阴郁气氛带来了光明和希望。

由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源当时还缺乏科学的理解，把悲剧的原因解释为“自然的法则”，认为“宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”这种思想认识影响了作品反映现实的深广程度，并且带来一些思想上和艺术上的弱点。在《雷雨》的“序幕”和“尾声”未删之前，这种影响更为明显。

例如以**与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节的处理，不只有艺术上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所说“有些太象戏了”，而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力量的认识上的模糊不清。然而，由于他对自己的生活非常熟悉，有着明显的爱与恨，而且剧中人物的真实写照，读者或观众仍然可以看到悲剧的深刻社会根源。

《雷雨》在有限的演出时间内，成功地概括了一个资产阶级家庭前后三十年的腐朽堕落的历史。

雷雨的读后感范文2近来读了曹禺的《雷雨》，也许是以我现在这个年龄还不足以了解吧，看完后只觉得一阵战栗、一阵心酸。

写《雷雨》时，曹禺还只有23岁。正是血气方刚的年龄吧，所以才会如此彻底地披露出封建时代中国家庭内里的不堪，才会采用如此极端的结尾，短短一天之内，两个家庭，八个人里，一下子死了三个，疯了两个。该赎罪的死了，可无辜地盼望着美好事物的人，也死了。

在整本书中，一切的源头，或者说最该死的源头，都是健康和健康的。这样的情节，恐怕也只有23岁的曹禺，才写的出了吧。

书的开头有一篇学者的序，最后有一篇曹禺自己写的后记。这两篇文章提到了书中的所有人物。无一例外，周蘩漪最受他们欢迎。我不明白为什么，在我看来，天真无辜的周冲才最令人感叹，他向往着美好，但在那样一个家庭里，他无法去追求美好，他不能像鲁大海一样，有那么激进的精神，他毕竟是周公馆的二少爷。

他也很天真。他认为想象一个美丽无瑕的世界是理所当然的，他想信这个世界确实存在。当然，这世不可能的。所以当他最终醒悟时，他不知所措，不明白发生了什么。真遗憾。

其他的角色，比如周萍，几乎是爱与恨的混合体。他犯了错误，他愿意改正，但他在不知不觉中犯了更大的错误。当他终于认识到四凤是他的妹妹后，他应该恨自己。那一枪，也许是他赎罪后的叹息。四凤，她同她的母亲一样，有着刚烈的性格，这种刚烈又不同于周蘩漪，蘩漪几乎是病态的，她爱就爱到骨子里，恨，也要恨得彻头彻尾，不留一丝喘息的机会。

四凤不同，她很年轻，她没有蘩漪那么疯狂，最后的死亡，也只好是她的归宿。

看完《雷雨》，不知该做什么评价，只好这样胡乱评了几句，抒发一下内心的不安吧。

雷雨读后感【篇5】

读《雷雨》有感最近读了《雷雨》这部剧作，看完了映像很深，感觉给人的启发很大，受益匪浅让我体会到了封建统治的虚伪。《雷雨》这部剧，具有思想内涵的浑厚性，作品从某种程度上解释和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以他可以被看作是一部”道德悲剧”作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以它可以被看作是一部“命运悲剧”它揭示人性和人的性格的弱点，所以它可以被看作是一部”性格悲剧”因此作品的主题又是复杂的，作品通过周鲁两家的血缘纠葛和**，揭示人的蛮性的遗留，正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”。雷雨结构精巧，你周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情，作品人物集中，空间单一你周繁漪为情节发展的枢纽，全剧八个人都有其独特的思想感情与经历，他们的命运都和周朴园想牵连，家庭关系把他们连接为一个整体，又把他们集中在一个空间，在家庭中表现各自的性格，彼此交织护卫影响交错钳制，是剧情紧张，引人入胜。

在细节描写上，使用了少而精典型细节，反映了深且广的生活内容，在细节描写上具有一石二鸟的作用，在清洁发展中，前有伏笔后有照应，丰富了剧本情节，突出了戏剧动作性，戏剧语言具有个性特色，符合人物的身份和地位，对周家环境的描写尤其对夏天雷雨的描绘是抒情的，人物的语言包涵着动作具有传奇性。曹禺的剧作标志着中国现代戏剧的成熟。一读一看的不二之选。