心理电影观后感

2023心理电影观后感(汇总15篇)。

我们已经为您“心理电影观后感”做了编辑，以满足您的需求。看电影可以让我们轻松愉快，但如果感受到无法表达，那我们可以写一篇观后感。撰写优质的观后感可以让我们对作品的理解更加深入。为了将自己的情感融入观后感中，请参阅本页面的指导！

心理电影观后感【篇1】

1.为什么撞人组会知道徐的地址？

个人理解：徐失踪当晚有两拨人跟踪男主，一拨是撞人组，一拨是绑匪，男主离开后他们可以选择继续跟踪徐啊，毕竟徐是两组最想找到的人，这个时候不继续跟踪徐还要跑回去继续跟踪当下没信息的男主吗？所以两拨人都有地址，绑匪选择立刻绑架，撞人组选择第二天来私了。

2.逃跑的黑衣人是谁？

个人觉得阿吉的可能性大一点：在这里撞人组去的人是送了一盒礼物的，在撞人组的人设下，女主冷血，邱劝逃跑，二人是对撞人败露的恐惧大于对徐的愧疚的，只有阿吉是有后续掩盖推脱这样的一个举动（虽然最后妥协），撞人组中只有阿吉拥有愧疚感，有拿礼物拜访的合理性，而且以情人组的格局和性格不可能拿礼物，所以被追赶的黑衣人大概率是阿吉。再从身形上分析，跑的人必定是成年男子，所以女主排除，再考虑下老邱养尊处优，体力必然不及经常做修车体力活的阿吉，所以阿吉作为撞人组共犯送礼物逃跑是合理的。

3.阿吉是怎么死的？

阿吉的死个人观点：女主杀的。女主作案后，给老邱打了个电话，让他去把阿吉尸体解决，并告诉男主虚假事实把阿吉做替罪羊，而且老邱在电影里的设定手上是不会沾血的！他只是掩盖事实的人，所以老邱才会在案发现场推动案件进展。其次，因为老邱属于案发第一发现人，如果作案者是他，那么第一个被排查的人也是他，不在场证明，指纹等等被发现可能性极大，如果是他作案他必然不会留在现场。说阿吉自杀的我觉得属于没仔细看电影的，电影里有一个镜头：阿吉的'老婆跪在推车前哭着说阿吉之前跟他说好了晚上回家。仅这一句话，就足以说明阿吉并没有自杀打算，而是被人谋害。

4.女主当天为何流血？

简单啊，流产了呗，老邱说过一句话：所以我这是补偿你啊，可推掩盖是流产的补偿，为她介绍工作也是十年青春的补偿。

5.徐死了没？如果死了，怎么死的？

死了呀，男主最开始写支票本来是要还钱的，后来呢，徐失踪了，再后来呢，徐死了，这里推测应该是男主杀了徐，首先，徐在当时身体状态下必然活不长，而且也不存在被救可能性，否则男主无法全身而退，只有死人是不会说话的；其次，通过男主手里的茶叶和快递员送的茶我们可知男主在代替徐给徐母寄茶，可推知徐已花样diediedie。最后德哥打电话给男主，说这事已经处理好了，属于正当防卫，他只是一个目击者。那么两个讯息出来了：1）男主杀了变态小警察，众所周知的剧情，确实是正当防卫；2）男主目击了一桩惨案，那么这个惨案，在警察的视角里是有确定的行凶人和受害人的，在我们前面推出的徐已死的情况下，行凶人李淳虐杀徐并给予最后一击（李淳说让男主杀了徐好让徐解脱，男主杀了李淳后有个扭头的镜头，秉承着愧疚和怕事发心理，大概率是自己动手丰衣足食了），男主就顺利摆脱嫌疑。

最后男主烧掉支票的动作，两层含义：烧给死人；男主对于徐的愧疚心消逝了，钱不还，还把人灭口了，美滋滋。

6.结尾鬼故事啥意思？

人心黑呀，真相tm比鬼故事吓人呀，老子说给你听是因为老子都知道了老子信文哥呀，不用给哥装了，大家互相不揭窗户纸就相安无事没那么吓人了呀！！！

心理电影观后感【篇2】

《心理罪》电影观后感

看完一部经典作品以后，相信你会有不少感想吧，此时需要认真地做好记录，写写观后感了。现在你是否对观后感一筹莫展呢？下面是小编为大家整理的《心理罪》电影观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。

首先先说说评分，五星里一星是去平衡那些过分的黑粉们，一星给特效加摄影，一星给细微处的细节设置和剪辑的人员，两星给片中所有用心的演员，大家不要只盯着两位男主看，其他人也很有演技啊

剧情对于我这个看过那么几遍原著的人来说，是不太满意的，前半段中规中矩，后半段有点天马行空，但是有些细节方面的设定还是有些令人惊喜的。

两位男主是影片重中之重，编剧也为两位演员改了一下人设，使得他们能更好的展现片中人物。影帝不用多说，一直是演技保障，打戏看的我腰直疼；而之前备受质疑的李易峰，这会的表现倒是意料之外的不错，哭戏的确把握的很到位，当然其他地方只能说没拉后腿，但还是欠了一点火候。

说完演员，我们来聊聊剧情。编剧戏剧化的`让三个凶手都死于搏斗之中，而且其中两个死的很惨，这在原著和剧版里是没有出现的。这就不知道他们是出于什么原因改成这样？也许是为了让大家不对警察失望，所以让方木出来间接或直接的害死了凶手，从而创造一个英雄形象？但这样来说，就把方木写的不是那么好了。

对于影版方木，我觉得他始终没有一个好人的想法……刚开始他对生命缺乏敬畏，而陈希死后，他却有拿走试剂想去为陈希报酬，邰伟在结尾说方木看清了自己，合格了，而我觉得，他恰恰是没有看清自己。他想做的也许从来就不是警察，甚至不是好人，他渴望以牙还牙，以血还血。他的确不适合当警察，但他的骄傲也绝不允许他只是一个教师，对他来讲不是警察就是罪犯，所以他只能站上警察这条路。如果有第二部的话，也希望编剧能以此展开，让方木直视自己的心理罪！

心理电影观后感【篇3】

再一次感觉到心理罪的小说不适合拍成悬疑电影，看小说的时候就觉得心理罪系列悬疑性不够，他不是一部合格的推理小说，参与感不强，不能跟随着作者的叙述去猜测凶手是谁，要么凶手还没出场，要么基本上凶手出场就知道谁是犯人，但它是一部非常好的描述人性和人心的小说，小说的重点也基本上侧重于心理画像和通过心理画像来写人心讲人性。改编成电影也存在这样的问题，悬疑性不够，前半部分还挺经常刺激的，但阮经天一出场基本上所有看过没看过小说的都能猜到反派boss是他了，一下子失去了看悬疑电影那种跟着情节一直猜测凶手的乐趣和刺激。偏偏电影改编上人性和人心讲的又不够好，很多地方觉得有点做作和尴尬，不能感同身受，本来城市之光这一部挺适合改编的，讨论的很多问题比如网络暴力网络审判都是当下存在的热点问题，但电影没能展开说，有点可惜。

心理电影观后感【篇4】

电影《心理罪》中犯罪心理学天才方木因为从小在孤儿院长大，练就了超人的洞察力，能通过一些旁人忽视的蛛丝马迹“画”出罪犯的心理画像，协助警察邰伟成功破案。

天才方木拥有了超人的洞察力，但是他没有拥有揣着明白装糊涂的定力，而是动不动就去“显摆”，招惹邰伟，破坏了两人之间的关系。

而且年轻气盛的他在追寻“人血牛奶”幕后真凶时，为了夺取主动权，自作主张发了自己制作的视频，想借用网红引出罪犯，结果给女朋友陈希招来了杀身之祸。

这和我最近思考的一个观点挺吻合的。有些人拥有别人没有的东西，比如拥有过人的天赋等就一定是好事情？

总感觉表面上看起来是很好的令人羡慕的东西，其实是双刃剑，用的好就能发挥出优势来，用的不好容易伤人伤己。这种结论不是独立的，而是并存的，就像电影《心理罪》里的方木那样，他那过人的天赋既帮到了别人，成就了自己，但是也祸害了别人，伤害了自己。

也就是，拥有过人的天赋不是重点，怎么运用才是重点。如果拥有过人的天赋，但是没有相应的能力hold住拥有此天赋的自己，反而是一种灾难。

天才方木那过人的天赋是双刃剑，就是这种情况。

每个人都有自己擅长的东西，有些能力因为没有配套的定力，所以“害人害己”。

比如说，有洞察力强的人，能察觉到让人察觉不到的细节，在与人相处中，如果经常察觉到别人不经意流露出的不好的东西，但因为没有配套的定力去过滤掉，就很容易受伤。

如果有人拥有过人的洞察力，最好先训练自己hold住它的定力，该明白时当仁不让地明白，同时该糊涂时就糊涂点。

有能力强或者掌控欲强的父母，里里外外都是一把手，很容易养出养尊处优的能力弱的孩子，就是因为父母没能hold住自己的强势，剥夺了孩子成长的机会。

能力强的人做父母时，要学会hold住自己，收敛自己的锋芒，给孩子在第一线冲锋陷阵的锻炼机会，自己在孩子的生活里悠哉悠哉地闲居第二线，生活不会出大乱子。

延伸下去，再换个角度深入探讨。

有些天赋曾经体现过，但是在成长经历中因为遭受外界的打击而被压制下去了。所以他们不知道自己拥有某些天赋，或者说不知道自己很有潜质可挖。

从小到大，他们被太多的人包括自己限定在一些圈里，你是怎样的人，你不要做这个，你不适合那个，你应该要怎样怎样。所以他们渐渐成长为符合社会期待的人，而不是符合他们自己的潜质，不是他们自己真正想做的人。

惯性使然，到了成年后，他们还不得不按着惯性走下去，不了解自己，或者害怕改变。

其实只要改变观念，现在他们已经不是当年那个为了生存要靠养育人的弱小的小孩，他们现在已经强大了，有能力去释放自己，展示自己的潜质，按自己的方式去重新做选择。

心理电影观后感【篇5】

当然缺陷也很明显但是6.0我觉得还是可以有的

影片一开始的案件是为了引出方木本人，也让大家认识了一位骄傲的天才，邰队对于这位“天才”的态度也是显而易见的……

之后便是周荣光案件，黑衣人，渔船公墓邰队单打独斗，被队友坑，回警局还被嘲了。换谁谁脾气能好?方木的每次分析都太准确了，观众就是一脸懵逼“怎么回事?怎么就分析出来了呢?”此为诟病之一。

陈希和方木的感情电影中没有过多的镜头，看过预告片的朋友都知道在海边方木说了一句“我在等陈希呢”给删了，当然不仅仅是这些……影片中方木到达大厦楼下，与邰队在车里车外的争执，聪明如斯不可能不知道发生了什么，陈希在水缸中的镜头借方木之眼看，更让人心碎。

“她是长头发，她手腕很疼……” “你画呀”悲从中来。

相信很多影评人或者是路人，都看过李易峰之前的电影，他的进步是肉眼可见的。不过相比起廖凡，李易峰在台词和表情还是差了许多。李易峰的演技既是影片的弱点，也算是影片的亮点。

剧情，并无波澜中规中矩，不拖沓，但整体看完也稍许有些简单，并不能给观众回味的空间，此为诟病之二。

有些人，为了黑而黑，张口就是垃圾电影，有“小鲜肉”在的绝对不是什么好片，思维都给固化了。中国电影市场需要年轻演员，现在有演员正在努力，努力提升自己努力证明自己，适当的，给予些鼓励好吗。

电影三星，加一星为之鼓励。

心理电影观后感【篇6】

内容简介：人生就是一场不能NG的电影，上演着我们不为人知的伤。失恋、离婚、亲人亡故、地震、交通事故、性骚扰和强暴、失业、股价暴跌、考试失利、遭人排挤……生活中每个角落每时每刻都在上演这些“坏事件”，谁都不能幸免。本书以21部跟心理创伤有关的经典电影为案例，关注最常见的心理创伤。从产生创伤的原因、到分析受伤的症状，到如何治疗创伤，娓娓道来，指引你重新聆听内心的声音，完成自我疗愈。

电影疗伤心理学读后感，来自淘宝网的网友：随着电影越来越多，种类也愈来愈细，而且很多人都发现电影的作用其实并不仅仅是一种娱乐，还有宣传，还有教化等等。因为我是老师，在很多地方看到教育电影的巨大魅力，有的是推荐给老师看?关于教育的电影，比如《热血老师》，比如《放牛班的春天》，比如《美丽人生》等等，还有的是给孩子们看的，把电影当成一门课程。这本书也很特别，把电影当做心里治疗的手段，挺有创意的，估计效果能够不错。以前看过一本是根据电影的内容编辑成的书，里面收集的都是主人公不同的心理症状，各种心理疾病在电影中都有所反应，而这本书则侧重的是疗伤，也就是看完以后你自己的成长。不过两者也有很多相似之处。书中根据不同的心理疾病给出了二十一个电影药方，估计比在治疗室的谈话更吸引人，而且还是免费的。类似心理疾病的不妨看看，不过就本书而言，写得并没有那些电影有趣。作为一个资料来参考还有一定的价值。

电影疗伤心理学读后感，来自卓越网上书店的网友：本书通过电影展示了人们心理世界的欲求和渴望，以及心理创伤带来的行为障碍，并从心理学观点出发加以分析说明，帮助我们了解和认识心理创伤。这本书能帮助读者重新认识创伤带来的心理障碍，重拾对生命的希望。

心理电影观后感【篇7】

随着社会的进步，人们对健康的理解日益全面和深入，_月_日上午，在厂多功能厅，机关一分会组织举办了女职工健康知识讲座，，由市妇幼保健医院刘医生授课，我听了后，受益匪浅。

许多工作繁忙而渴求美丽的女性尽管能抽出时间来做美容、买衣服，甚至服用保健品，却往往会忽视自己的饮食。吃是人生很大的一部分，所以吃好对以后的健康是非常重要的，不论什么年龄的女性都要注意自己的饮食，科学搭配营养食谱，才可以保持美丽和活力。

健康是一个家庭幸福的根本，是一个人事业成功的关键，应该说有健康不见得会拥有一切，但是没有健康就没有一切。健康是每一个人一生当中最大的财富，管理健康就是管理人生。不管你的事业多大，不管你现在身体有多棒，不管你自信有多满，或者是前景再辉煌，必须要重视健康、保护未来。因此，我们时时刻刻都应该把健康放在首位。

健康的诠释是生理、心理和社会适应三个方面良好的一种状态，首先生理健康是指身体各种机能的健康，不患任何疾病，这主要是取决于我们健康的生活方式。生理健康固然重要，但心理健康和拥有良好的社会适应能力也不容忽视。在当今社会，竞争压力越来越大，人们患心理疾病的概率也越来越高。因为如果当人们承受的压力超过了某种负荷能力的时候，就会让人出现偏激情绪，往往会让人突然陷入一种茫然、焦急、狂躁的情绪之中，更有甚者对生命的绝望，这样带来的后果是无法想象的。那么我们应该怎样减轻这样的负面情绪呢?我个人觉得如果人能在适当的阶段给自己找一个出口，会逐渐排除这样的精神压力，让我们生活得更美好，走向更辉煌的道路。

祝愿所有的人都能够时时保持一颗乐观平和的心，拥有一个健康的体魄，过上健康的生活，请相信吧，当我们拥有了健康，我们将会拥有一切。

心理电影观后感【篇8】

《心理罪》这部由小说改编的网剧和电影引发了网友的广泛热议。当犯罪碰上心理推理，当刑侦遇上心理画像，我们在比较谁能更胜一筹，在感叹犯罪心理的厉害时，又有谁注意到犯罪背后的人性缺失和犯罪的潜在可能呢？

一杯人血牛奶，为何会对人产生致命的诱惑？一个本该救死扶伤的医生，在得知自己也感染上卟啉症后，不是去想救赎，反而是想拉上更多的人与之陪葬，想让更多的人变成吸血鬼。这样的人性黑暗面让人愤怒、害怕，同时我们也小心地藏好了自己的那些黑暗面。

我们都是自身经历的囚徒。每个人心里都住有魔鬼和天使。

在考试时：“要是在我前面的人都不能来参加考试我就可以成为第一名了！”

在打游戏时：“打游戏就不能注意时间吗？真想打人啊！”

在工作失意时：“既然我的报告不能通过，别人的也休想过。”

…………

每个人都有自己的黑暗面，没有人是绝对的圣人。

从本身来讲，因为人是自私的，这是人的本性，我们都希望自己能得到最大的利益，当实际值未能达到理想值时，内心便会觉得愤怒不满，进而超出人的忍耐极限的时候，便会诱发犯罪。

人的意识由本我、超我和自我三个部分组成。本我代表与生俱来的欲望冲动；超我代表社会道德标准；自我则是对本我和超我进行协调。而当自我对超我的依从力减弱，而趋于本我的时候便会引发犯罪。所以犯罪的发生也可以说是“不能得到满足的愿望与欲求的表现”。

当然每个人都有黑暗面，但是犯罪的人也仅占少数，因为道德、法律会在一定程度上压制心理犯罪，但同样现实、社会也是诱发犯罪的主要导火索。现代社会的快节奏，高压力容易让人产生暴躁、抑郁等极端的情绪，激烈的竞争下，无不上演着弱肉强食、优胜劣汰的情景，有人失意有人得意，而背后又得承担无尽的责任。于是在消极情绪引导下的各种变态思想，人性的黑暗面占据了主导，自杀，报复，泄愤等各种自残或是犯罪事件的几率大大提升。

我们无法避免这样的心理的扭曲，犯罪的发生，这是人性的必然，自然本就是个矛盾的综合体，两者相生相克，那么我们如何抑制自己内心的恶魔呢?在这儿小编给你几个建议：

1、 首先要学会正视自己的黑暗面，这样才能更加提醒自己“天使”面的正义性。

2、 要学会释放自己的消极情绪，情绪的积压只会让加剧主观恶性。

3、 多和乐观的人相处，面朝阳光，驱逐内心的黑暗。

4、 学会爱自己，爱他人。保持良好的心态。

每个人在追求梦想的过程中，都会面临挫折。不幸并不可怕，当你拥有凝视深渊的勇气，即使身处黑暗之中，也能感受到来自心中那抹坚强的温暖。

心理电影观后感【篇9】

某天与同学看了一部名为《心理罪》的电影，这部电影主要讲了大学天才学生方木因帮过身手不凡的刑警邰伟而卷入了一场变态杀人案。

一杯人血牛奶，对于朴啉症患者如救世解药，所以患者不断杀人，不断喝人血。他们感觉自己身处地狱，他们惧怕着死亡，他们发生着心理的恶化。他们也不想杀人，但他们惧怕着死亡，所以他们渴望着鲜血，这样使他们得到心理的慰藉，天生怕光少血的他们想要获得永生。

刑警邰伟也有久久走不出的心理的泥泞。他的刑警父亲因与歹徒搏斗身亡，他亲眼目睹着歹徒背后藏着的大刀，但过于恐惧的他喊不出来。他将父亲的死亡以及同事“慢半拍”的受伤都归错于自己，但这根本不是他自己的错。

男主角方木是一个孤儿，他因从小缺少亲情，所以对生命少了敬畏。他从小就生活在教授门下，只有他的女朋友引导着他如何打碎他心中的那块“玻璃”。最后被朴啉症医生杀害的女朋友彻底唤醒了他对生命的新认知，对生命的敬畏。

马凯，一位深爱着女儿的父亲，女儿拥有先天性朴啉症，所以他不得以将女儿送入朴啉症医生手中，但他万万没想到女儿只不过是医生的一个试验品罢了。

医生，一个救过很多人，也见过不少人似死的人。因一次实验的误差让他患上了朴啉症，整天见不到阳光的他，心理产生了扭曲，初衷也有由医治病人到了研制一种让所有人与他一样的病毒。

心理电影观后感【篇10】

《心理罪》网剧版，方木和亚凡交换了秘密，结果亚凡的母亲为心爱的吴涵背锅，而跳楼自杀，剧情因此进入高潮，吴涵想杀掉宿舍的所有人，方木因为知道了秘密，识破了吴涵的计划，保护了室友。方木是否幸运？网剧和小说，他亲情和爱情无法兼得，网剧中，他是孤儿，陈希没有死掉（小说中，陈希被吴涵杀死，但父母关心照顾着他）。

方木是犯罪心理学画像的天才，也因为他经历常人无法经历的事情，目睹身边的朋友，一个一个的死去，多么虐人，多么心痛。就像鲁迅先生所说“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀，在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。我不知道这样的世界何时是一个尽头！”也正因为方木敢于正视淋漓的鲜血，克服自己的障碍，才有我们眼中那个有血有肉的破案天才。

心理电影观后感【篇11】

说实话挺不错，三个主演都让我惊艳，不啰嗦，几乎没有浪费胶卷，城市之光感觉有点想死亡笔记，不过相对死亡笔记来说，更贴近本土的地气。这种题材和人物设定虽然说不少见，但是现在这样好好说故事，不废话的商业电影，也是一个不错的方向。特别让我惊喜的应该是刘诗诗，很干净，眼睛里面也有故事，看了她那么多很女人的造型，突然发现这么英气干净的造型最适合她。

城市之光其实有点像古时侯喜欢除暴安良的侠客，把现代城市当作是曾经热血的江湖。然而，以暴制暴对于现在和平社会，还是对社会会带来更多的不安定。邓超的演技一如既往的爆表，里面的一直也是很多套路连环上，很多悲剧的上演，都是因为各种不和谐和人性的黑暗面交接而成。

突然想起这两天刚看的芳华，什么是好人，好人就一定会有好报，这个社会是不是本身就是凉薄的呢?是又不是，像里面方木说的，城市里面的微光，可以照亮看不见的角落，给哪些地方带去些许的希望。

心理电影观后感【篇12】

如果不是原来对这部电影期待太高，（猫眼点映评分9.8），我相信我会给它6分偏上的，但我兴致冲冲地进入电影院后，荧幕呈现给我的只是个瑕疵层出不穷，剧情堪称波澜不惊的故事，让我只能说它勉强及格。

各位主创的表演差强人意，李易峰的表演我认为也做到了不尴不尬，把电影评分大跳水的原因集火在他身上，或者打超低分的鲜肉歧视者（黑子另当别论）未免有失偏颇。因为剪辑和剧情是整部电影最薄弱的地方，而作为有IP打底的悬疑类电影，这恰恰又是最重要最关键最寄予厚望的一环，同时也是这一环，吸引着推理悬疑爱好者或者是路人，而不是粉黑，进入电影院，成为电影口碑是否能够口口相传，从而得到高分的因素，但显然这部电影没有做到。

尤其是在那种节奏迅速，鼓点密集的配乐下，这样的剧情愈发晓得索然无味，你的理智告诉你此时电影应该进入高潮了，导演希望你兴奋激动，但你的肾上腺素却无法飙升，心跳也再沉稳不过。这种理智与情感的落差，是有损观影体验的。

就说说女警察的设置，在泥地打斗后除了认错人贡献一点笑点以外，其他时间她的存在简直毫无必要，即使她眼圆脸甜，我也不多想看她一分钟。而这一分钟，原本可以用镜头来表现方木第一次是如何利用犯罪心理为吸血鬼画像的，而不是像电影里那样如同毕加索落笔一样，画像全靠福至心灵和灵机一动。（我看到评论说是心电感应23333）

没有第一次本该抽丝剥茧的分析，后面几次勉强有头有尾的分析，（令滥误缺，饲养血源），很难再让观众认为这种破案手法有说服力了。

这一点是我最惋惜的地方，我把它看做是这部电影的重要疏漏。

而后面关于大boss设置的，一个本该缜密严谨，心细如尘，行为处事却处处都是马脚破绽，特别是最后人物还崩塌得不像话等等，都只算得上让我失望。

毕竟惋惜真是比失望更让人纠结难受，隐而难发的情感啊。

这部电影，故事情节平铺直叙了，逻辑推理没有层层推进的代入感了，悬疑性也不过如此了，那关于悬疑犯罪类题材（尤其基于是心理罪原著改编）自然而然会涉及到的人性的挣扎，善与恶，罪与罚，画龙点睛的对质呢？

一笔带过，停顿稍慢，却又戛然而止，让我简直一口血哏在喉头。

比如说初恋女友死了，方木的成长为何就是一件服装变化的事？比如说孟教授挑衅方木，以正义的名义，报自己的仇，这是多么好发散的一句话，要知道原著开头第一句话就是当你凝视深渊的时候深渊也在凝视着你。要知道同期的冷锋就因此锒铛入狱了。

方木的做法其实于情可以理解，与法难以原谅啊，结果邰伟竟然转头就承认了方木有当警察的资格，心累。

综上，这部电影是部平庸而缺少亮点之作，与其说是悬疑犯罪类电影，片方还不如以惊悚格斗为卖点，至少对得起突然放大的音效和廖老师拳拳到肉的打戏。

最后再说一点我个人的惋惜：原著毫无疑问是方木大男主，他身患PTSD，极其敏感冷静，内向寡言，从他角度出发的故事，自带压抑灰暗滤镜，显得题材沉重，思考深沉，为什么要改成如此恃才放旷，桀骜不驯的天才啊！即使我知道原因，但是还是想说为什么啊！

为什么啊！

心理电影观后感【篇13】

生命是短促，他也有尽头，眼一眨一生就过去了，我们人就像一个大石块，不可缺少生命与健康，生命是一个赌局，不可以重来。我们珍爱自己，珍爱生命，命没了，什么功成名就，什么金牌第一，全部都是子虚乌有，在生命的车站中，有一个车站最为重要，他就是青春期。

向我们六年级同学都已步入了青春期的门槛，我们更加要珍惜这个黄金时代，错过了，会后悔一辈子的。青春期时通向成年的过渡期。到了青春期，我们会有强烈的成人感，有许多的闭锁性，敏锐的批判性。青春期要多吃些谷类食物、牛奶、鱼、大豆、瘦肉，让自己在这青春期多吃些有利于成长的食物。在这青春期我们还要多做些运动，是自己在运动的过程中把不良的垃圾转移了，积蓄正能量，是自己投入到这种自我快乐的境界。在运动的`同时我们还要注意劳逸结合，适量的运动，适量的休息，这样才能长成——一个全新的自我。在青春期的自己，不能一直太紧张或压力山大，这会影响自己的生长。让我们在这个青春期好好的生长，让我在这个黄金期成长成一个新的自我。

老师还讲了，我们和异性朋友交友中，要注意场合，注意动作，俗话说：“男女授受不亲。”我们在与异性交友中也会释放烦恼，促进学习，增进健康，会有一个心理放松空间。

听了老师一席话，对我受益良多。让我对青春期有了一个新的了解，让我对青春期也有了一个慨念，让我们打呼：“呵护青春，珍爱生命。”

心理电影观后感【篇14】

进两年悬爱与推理剧忽然对了大众的口味

各种大IP改编的电影电视剧接连不断的上映，看了好多类似题材却总是觉得欠了点味道。

首先应声明我并非心理罪的原著粉，一切看法仅从电影出发抒观影所感。

这部电影有什么感受呢，一个字‘碎’ 。

而这种感受已不是此类题材的电影第一次带给我的了。穿插的剧情是一种很好的表达方式，但这部影片给我的感觉是插的有些过了，以至于给人混乱的感受。同时似乎怕有人看不懂或者为了提升主角光环一般令每一个犯罪的人都一下出现。可以这样讲我没有看到什么给人留以悬念的烧脑剧情也没有什么关于人性的反思。

陈希死后的回忆杀，男主的悲伤失控颓废，只能说如果放在普通言情剧是理所应当，但对此题材我只能说寡淡无味。(当然此处于演员演技等尖锐问题无关仅从剧情)

各种剧情的穿插最后没能达到很好的融合而是给人无比尴尬的碎片感，本想用来制造悬疑氛围最后却更像一锅混杂的饺子馅。这样的悬疑片又该怎样评价?成功与否?

不谈演员不论演技，仅以表达自身感想。

心理电影观后感【篇15】

5月15日，我校请进修学校许老师为我们做了一次教师心理健康培训，受益匪浅，感想颇多，心理讲座心得体会。现谈谈自己的体会。理健康与心理不健康没有严 格的界限，由于内外因素的影响，使人的心理功能受到阻碍的情况是经常发生的，所以对任何一个人来说，都有可能出现某些不够健康的心理状态。教师也不例外。 尤其是现代高速发展的充满竞争的社会，对教师提出了更高的要求，给教师带来更大的心理压力，更可能产生不健康的心理状态。教师心理不健康就不能正确理解学 生的行为，更无法巧妙地处理学生问题，轻则影响师生关系，重则可能伤害学生心灵。因此，为了更好地教育学生，教师自己首先必须是心理健康的人。教师的心理 健康从根本上说还得由教师自己维护。

一个优秀的教师应该能够处理好两个方面的关系--既关注学生的心理健康，同时也重视自己的心理健康。优秀的教师在需要 的时候能承受巨大的压力，但他绝不应让自己一直处于压力之中以至于身心俱损，影响工作和生活的正常进行。身为教师，只有不断提高自身的综合素质，不断学习 和掌握新的知识，尽快适应新的教学观念，掌握新的教学方法，达到新的教学要求，才能寻求新的发展，也才能真正拥有心理上的安全感。教师不断地接受新知识， 开拓自己的视野，也能使自己站在更高的角度看问题，以更平和的心态对待生活和工作中不尽人意之处，更少地体验到焦虑和挫折，对维护心理健康有重要意义个尽 职的教师是非常辛苦的，需要休息和放松。充当无所不能的教育者形象的确使人精疲力荆因此，教师可以试着在假期给自己充电，例如：学习做旅行家，用胶片 记录生活中的美景美事;学习做美食家，在品评佳肴的同时自己也做一次大厨。新的工作体验不仅能使教师得到放松，而且可以开阔教师的视野，增加教师的知识 面。教师可以把从其他工作体验中获得的经验、积极情绪带到教育工作中来，更好的促进教育工作。

这两天听了林芳老师的讲座，使我对教师心理健康有了一个全新的认识。

我 认为，教师是学校心理健康教育的推行者，一个成功的教师，除了要有渊博的学识和优良的教学技能，还要有健全的人格和高尚的品德。教师的言行对学生有很大影 响，特别是对低年级学生更是如此，在他们的心目中，教师是智者——什么都懂;是能者——什么都会。教师的衣着举止，言谈风度等，都会使学生受到深刻的影 响。人格健全的教师，能在课堂中创造一种和-谐与温馨的气氛，使学生如沐春风，轻松愉快，而人格不健全的教师，只能在课堂上造成一种紧张或恐怖的气氛。通 过学习，我也知道了教师要善于做好自身的心理调节及保健工作，了解自我，看待自己的优缺点;学习掌握心理调节的方法，学会缓解心理压力;调整情绪，保持心 理的平衡;善于选择自己心情愉快的角度去思考问题、处理问题，建立起良好的人际关系;培养多种兴趣与爱好，陶冶情操，只有这样，才能以积极健康地工作热情 投入到教学活动中去。

这次学习只是限于理论，怎样去落实还得靠我们平时的一点一滴的积累，靠我们去发掘，首先我们要从自身做起。记得我还 没有毕业的时候，学校的老师就经常播放一些异样的教学片断，看完后让我们评价。那些老师也实在是够格的，在课堂上衣衫不整，有些男老师衣服都不扣，就这样 敞开胸怀，我想他是讲得太热太投入了，有些又把脚踏上凳子，实在不雅观。这样一个形象是为人师表吗?实在不敢恭维，我们看得哈哈大笑。但同时也警告自己以 后一定要仪容整洁，严谨治学。心理学也说了，一些外观新奇的事物总能引起学生的注意，甚至影响学生的情绪，如果你今天换了一个新发型，或穿了一件新衣服， 一定要先到课室里转转，让学生有一个接受的空间，不然学生可能会一整节课都看着你，后果可想而知。仪容整洁，人也显得有精神。教师就得要有精力，所以我们 必须有健康的生活习惯和良好的生活作风。

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2023人生电影观后感15篇

随着社会的不断进步，看影视剧成为了我们常见的娱乐项目之一，但是在观看作品时我们内心都会有很多感触。观后感，围绕主题或感点写出来的文章，写观后感可以从原作整体出发发表感想。经过细致的筛选幼儿教师教育网小编为大家整理出了一篇最新的“人生电影观后感”，希望这些建议有助于你在团队协作中更加高效！

人生电影观后感 篇1

看了整部电影，我不禁感叹，人类的爱是永恒的，即使是可怕的法西斯分子也无法毁灭。

战前，主人公克度机智机智的性格已经显露出他对生命的热爱。这既与之后法西斯政权阴霾笼罩下死一般的气氛形成了鲜明的对比，同时也为之后基度在集中营中依然坚持这种乐观的情绪做铺垫。这种乐观，不是盲目的，因为他清楚大家面临的是什么；这种乐观，也不是怯懦的，即使是在纳粹恐怖死寂的阴影之下，他依然坚持着，竭力使身边的人的恐惧减少到最低。

战争中的**者几乎毫无例外地以极端狂热的情绪煽动这一拨人又一拨人，纳粹也试图以它那可笑的民族主义情绪点燃人民心中所谓的愤怒与仇恨的气焰。可笑的是，为孩子们讲解意大利种族优越性的人竟然是犹太人基度，他故意以那可笑的逻辑宣扬着所谓的优越性，而校长等人竟未听出丝毫破绽，这既是对纳粹民族主义的反讽，也同时反映了基度对法西斯的蔑视——当他用那匹“犹太马”轻而易举地从享受着**厚禄的意大利人身旁抢走未婚妻黛莉时，他对民族主义的不屑与法西斯政权上层人物的无能再一次鲜明的体现出来，同时，黛莉对那位意大利贵族的厌恶和她对基度的倾心相爱又构成了鲜明对比，体现了她内心对自由的追求与向往同样不会因为战争的即将到来有丝毫退缩，更不会为荣华富贵的生活所踌躇。由此可见，真正的高贵是人心之美，决不会被战争的疯狂外表和共产党员的丑恶本质所玷污。

这是影片令人深深震撼的地方之一。

更让人感动的是，科杜在对儿子小祖舒华的善意谎言中流露出的爱。当小祖舒华问基度为何店门口贴告示说“犹太人与狗不得入内”时，基度只是轻描淡写的说那是因为店主人恰巧不喜欢狗和犹太人罢了，还机智地说他们的书店也可以拒绝他们不喜欢的人和事。有了这个谎言的细心和聪明，我们已经可以看到父亲对儿子的心理关怀。

之后，基度一家都被关进了集中营里，面对恐怖的气氛，基度非但没有丝毫的畏惧，反而还煞有介事地告诉儿子这是一个有趣的游戏：看谁完成所有的任务得到了一千分的积分，最后谁就能获得一辆大大的坦克。儿子在这过程中也不断地产生怀疑，而基度最终一个个地打消了儿子心中所有的疑虑，使儿子在整个关押期间几乎没有受到什么身体与心理的摧残，影片的最后也并非儿子发现基度尸体的伤心，而是一个母子两人在盟军的保护中高兴地相拥，这就更让我感到这背后的父爱的伟大。

影片不仅仅描绘这种父爱，还体现了其他普遍形式的爱，比如黛莉毅然决然冒充犹太人进集中营共同赴死的决心表现出她对爱情的坚贞不渝，进集中营后她日夜担心着丈夫和儿子的安危；基度则在紧张的环境中冒着危险以**向妻子通报父子俩的安全以使其放心；最后也因为营救妻子暴露了行踪而被枪毙。营地里的其他人帮助克都对祖舒华保密，克都不断安慰大家

即使是无尽的苦难，人性的光辉也是不朽的，人类始终保持着希望。

人生电影观后感 篇2

美丽人生

在看这部电影之前，我大概看了一下这部电影的故事梗概，当时感觉这部电影肯定很荒诞甚至可笑，在纳粹的集中营那样的残酷的地方，犹太人能够活下去就实属不易了，怎么可能或者说一个人怎么还有勇气和信心去保护一个孩子的童心和善良。对此，我很是费解，但在课堂上观看过这部电影之后，我不禁被圭多深深地感动了，我完全推翻了自己之前的那种荒谬的论断，这部电影没有华丽的特效，没有绚丽的灯光，没有加入过多的电脑特技和制作，它完全靠演员的真情投入，自然真实的表演实力征服了大家，从圭多的一个眼神一个动作一句话语中我都能感受到他的善良憨厚、乐观的生活态度，他外表看似笨拙却有一颗为梦想而坚持奋斗的心。他想开一家书店，他总是记得这个愿望，并为之奔走。他喜欢他的多拉公主，所以他一次又一次地用他的心和浪漫感动她，他可以为他的微笑付出代价。

在影片的前半部分，圭多做了各种各样的事情，这让我们笑了又感动。在这里罗伯托·贝尼尼的恰如其分的表现让我们看到了一个真诚、朴实、浪漫的圭多，让我们真正感受到了他是一个有血有肉的真人。这也就不难理解为什么即使在纳粹集中营中，他依然能够保持这种常人无法达到的乐观来鼓励儿子了，影片后半部分描绘了在集中营里发生的事，所以影片后半部分的情感基调本应该是悲伤紧张甚至恐怖的，但在圭多善意的谎言下，本该极度悲伤恐怖的氛围却巧妙的变成了一种黑色幽默。圭多为保护儿子乔舒亚的那份孩子的纯真和善良，编了一个善意的谎言，也正是这个谎言，使乔舒亚在孩童时期天真快乐的度过了艰难的集中营生活并活了下来。

如果说在纳粹集中营里还有生命的希望，那一定就是圭多和圭多对妻儿的鼓励和保护了吧，所以在后半部分影片中，我们不仅看到了在苦难中力求生存的乐观的圭多，更多的是看到一个高大的父亲在保护自己弱小的妻儿的一个形象。在家庭遭遇不幸的时候，在危难中，虽然自己无法掌控自己的命运，但圭多还是勇敢地支持着父亲应该尽的责任，丈夫应该负的责任，这让我们都感动，也值得我们这一代人去思考和学习。

这部影片可以说是悲喜交加的一部影片，它既有让我们忍俊不禁，放声大笑的逗人场景，也有让我们潸然泪下，深入内心的温情和悲剧，但无论如何，从圭多的身上我们都可以领悟到人生的真谛，苦难终会过去，处于苦难的人不仅要活着，还要有希望的活着。

人生电影观后感 篇3

看完电影《奇幻人生》，故事大概是讲一个作家在写一本书，而她每次写的主人公的结局都是悲剧收场。“奇幻”的是，她每次写的故事都会在现实中发生。那就是说她每本书写的主人公都会在现实中死去。这次的主人公叫法瑞尔，一位普通的税务员。法瑞尔的生活很规律、很精准，他有一块表时刻提醒着是时候该做什么。他喜欢数数，每次刷牙，上下、左右各刷多少下，他都数得很准确。直到某个星期三，一切都改变了。那天早上，他在刷牙的时候开始，听到有人精确地描述他的生活，包括心理，还预言他将会死去。他的生活由此变得混乱，那人说的每一句话都是正中当下的情况的，包括法瑞尔的心理活动，法瑞尔很害怕，不知自己什么时候会死去。在心理医生的建议下，他去咨询了文学教授霍夫曼，教授建议他改变现有的生活方式。在等待死亡的过程中，他不再数数，尝试实现自己的梦想——演奏吉他，追求爱情，他发现生活原来可以如此美好。在教授的帮助下，法瑞尔找到写他的故事的作家，这下作家才知道自己笔下的人物原来就在现实中，而且自己竟决定着这个人的命运。作家最终决定改变早已经构思好的结果，法瑞尔虽然遇上车祸，但所幸没有死去。

电影以作家书写人生的方式来表现主题的方式比较特别。在表现法瑞尔的精确性方面，导演采用了几种方式塑造人物个性，如在画面上增加几何代数线条、数字；同事请教法瑞尔心算乘法；不停转动的手表；生活中法瑞尔刷牙、走路的节奏等。

主题方面，电影向观众提出了一个问题：如果知道自己将要死去，你会怎样过余生？故事的主人公相当理性，先去了解为什么自己会死，会怎样死，有没有可能改变，可以说是相对积极的应对。当他知道无法改变结果时，他亦顺其自然，在最后一天，照常上班，认真做好每一件事，坦然面对现实。整个剧情基本是在意料之中发展。要思考的是我们的习惯，改变一下会更好。法瑞尔原本以来曲奇很难吃，在女主角的盛情之下，他还是勉强地吃了一口，然后发现原来曲奇很美味！他原本以为生活就要按“规律”走（每天按时做好每一件事，正常地上班，努力工作），但后来尝试改变原来的生活方式后，他发现，原来生活还可以按自己喜欢的路子走，可以过得更好。

如果现在，我们还不敢去做些改变，不防设想一下，假如我们将要死去，我们还会按现在的生活方式过日子吗？或是会去做一些尝试？人生的终点站我们永远猜不到，不知什么时候会离去。不过话说回来，不怕不敢尝试，只怕连想都不敢想，不知自己要什么。小时候看过中央电视台《奇思妙想》，里面有个口号“不怕做不到，就怕想不到，做到做不到，一试就知道”。就是这样子。至于如何突破想法，我还在努力中。

人生电影观后感 篇4

电影人生观后感一第一次看电影《人生》，是上中学的时候。那时的我，年少无知，懵懵懂懂，对许多看过的电影早已淡忘。但看完电影《人生》，却感受到从未有过的震撼……

我不能忘记巧珍的温柔和善良。她的勤奋和朴素令人惊叹。为了不让高加林难堪，她主动帮他做了那件事，并让他努力工作；

忘不了巧珍的多情纯洁，她对美好爱情的向往让人感伤，无奈他嫁时，红盖头下频频回望的含泪的双眼，令人心酸；

忘不了一曲《叫一声哥哥你快回来》，那一声声深情的呼唤，至今仍在耳边回荡……

因着一份厚重的记忆，我又一次看了电影《人生》，体味着其中的苦辣酸甜……

镜头在陕北特有的黄土地、曲折的山路以及一片窑洞式的贫瘠的山村中开始了“高加林” 和“刘巧珍”的爱情故事和人生的选择！加林高中毕业回到村里当上了小学的教师。不一会儿，加林就被大队书记高明楼的儿子顶替了。这时，加林不得不回到土地上，但他不愿意。他觉得自己有文化和知识，不应该一辈子呆在黄土地里。

当他沮丧甚至绝望的时候，善良美丽的巧珍闯入了他的生活。刘巧珍没有文化，真心真意地爱上了加林。她的爱质朴纯真，她以她的那种实际的做法表达着她的炽烈的爱。

而随后，机遇再一次降临到在了加林的身上，他终于真正的回到了城市。

城市生活给了高加林一个展示技艺的机会。他遇到了他的同学黄亚萍。与巧珍相比，黄亚萍是一位现代女性，她对加林也有一份爱。他们有相同的知识背景，感兴趣的话题把他们聚集在一起。同时，生活也使加林成为一个艰难的选择。

亚萍已经有了家庭，但亚萍对于加林的承诺是让父亲给加林一份好工作。经过反复考虑，他接受了黄亚萍的爱，决定一起生活。这确实是一个“不幸的决定”。

好梦难圆。高加林以托关系走后门的事被亚萍的婆婆告发，此时的加林不得不重新回到生他养他的那片土地，他的所有的理想和抱负如同过眼云烟难以挽留了。而此时巧珍也已经嫁给了别人……

高加林和巧珍的爱情悲剧，或许早已注定。有文化的高加林始终想的是怎样走出贫瘠的山川，而高加林接受巧珍，更多的原因有可能是出于他的困顿和失意。困境下的爱情，往往徒有其形而无质。

精神世界里的差异是他们之间最大的障碍。试想一颗总是在想着怎么才能飞得更远的心，又怎么能与“生了几只猪崽又死了几只”这般平淡的生活心心相印呢？他想要做的事，也许就是做一只“翱翔的大雁自由的去爱每一片蓝天”。

爱情是无常的，幸福却是真实的。对于巧珍来说，马拴的一句话 “ 我一辈子就是当牛做马，也不能委屈了你。咱乡里人能享多少福，我都要叫你享上…… ” 这样的求婚誓言能算海誓山盟吗？

我曾经在杂志上读到，当新郎在西方国家结婚时，他会对教堂里的新娘说：我们的爱能走多远？我能有多忠诚？在我们分手之前，我愿意知道你是否不愿意。相比之下是不是有一点平淡呢？

但这何尝又不是一种真正的幸福？幸福千千万，存于心而不是显于形。对高更来说，也许他做了个好梦，然后摔倒了。

他不应该后悔失去的爱。他的爱不在这里。可是，一个“爱”字又该怎么写？ 我苦苦思索……

闭上眼睛，高家林提着一篮馒头匆匆走过。睁开眼睛，骑着驴子，捂着红纱的刘巧珍，频频泪流满面。

我看到了痛苦，为巧珍那真诚、无私的爱和痛苦。 20 多年了，《人生》还是以这样刻骨铭心的方式，屡屡带着一些木纹样厚重的记忆回到人们眼前，最终留给了我无尽的思考。就像当加林知道巧珍已经嫁人而自己一无所有要再一次回到农村的时候，是不是该重新思考自己的人生呢？

看过这部影片，带给我人生中第一次强烈的生命震憾！它第一次把命运的选择摆在你面前，让你体验到选择的痛苦和艰辛，也体验到命运的无奈和辛酸。只有看完它，你才能理解生活的苦涩，让你更加成熟。

看到它，就让我想到无数拥有梦想的年轻人，在实现梦想的挣扎中，面对一次次的选择，会不会因为有了多样选择而蹉跎流金？如今，怎样评价那种沉重和深沉，我只能沉默不语，如同最后黄沙路上慢慢走着的主人公 —— 与整个人生漫无尽头的忧郁相比，其它的一切都是过往云烟。

我突然想，如果高加林不报案，继续有一份很好的工作，顺利嫁给黄亚萍，他会幸福吗？他会不会时常想起深爱着他的巧珍？会不会有着深深的失落和遗憾？

结果似乎只有他自己知道。但是，影片似乎也给了我们答案：当他被举报没有工作时，他把巧珍为他纳的鞋子拿在手里，仔细的抚摸着，伏在桌上抽咽；当黄亚萍去找他，哭着说要辞去工作和他在一起，他却说了一句：

凭心而论，我更喜欢巧珍……这到底是他因为不能待在城里的无奈的说法，还是他发自心底的心灵感悟？我们不得而知……

是的，在那个时代，在那个环境，在那个心情，我们还能说什么呢？逝者如斯，往者已矣，留给我们的，除了种种遗憾，还有苦苦思索。所以，影片总是会冻结高加林回乡的画面，看着他曾经熟悉的土地，想着前方的漫长路，什么是爱？

幸福在**？人生的路在何方……

电影人生观后感二清晰的记得我看的第一部长篇**是路遥的《平凡的世界》，那时正读高二，我从繁忙的功课中偷闲也要坚持读完这本书，自从看了第一次，便一发不可收拾的迷恋上了这本**。常常会被故事中的主人公孙少平和孙少安的曲折人生遭遇所震撼，被他们不甘于向人生低头，勇敢挑战命运的精神与气魄所深深震撼。透过他们的人生经历，我看到了人生的酸甜苦辣、悲喜无常、冷暖交加，听到了人生的无奈与叹息。

感怀于主人公在捉弄人的命运面前即使头破血流，也要努力奋斗的坚强意志。

说到路遥的代表作《平凡的世界》，很多人不由自主的会联想起他的另一部著作《人生》，也是讲述一位陕北青年一生的奋斗史，这两部著作有许多相似之处。《人生》主要是围绕着一个穷困的乡下知识分子高加林与两位女子的感情纠葛，以及他在人生选择问题上的矛盾心理。

刚刚看完了电影版的《人生》，内心久久不能平息，似有一块海绵堵在胸口，急于想寻找文友诉说我心中的千百感慨。作为一名高中毕业生，高加林毕业后在农村任教。不幸的是，他被支队书记的儿子取代了，他不能沦为农民。在不公的现实面前，高加林无人倾诉，想要告状，却没有人敢出来为他撑腰，亲眼看着自己多年的奋斗成果化为烟影，心痛、委屈、愤怒，有谁理解？

当一个年轻人的梦想长出柔嫩的翅膀时，它被猎人无形地扼杀在摇篮里。谁能理解？有谁能感同身受一腔热血被寒冰封冻的滋味？没人懂得。

高加林的痛有个人一直看在眼里，疼在心里，她就是从小时候开始起就一直默默地关注着他、深爱着他的巧真，一个大字不识一个的山姑，一个上地干活经常哼着陕西民歌信天游《走西口》的纯真朴素姑娘。高加林做教师时，她心里不敢奢求与他结合，当闻说他一直心爱的男子沦为农民的时候，她既为他感到难过，又有点窃喜自己有机会与他相爱，有时候，人的内心就是这样矛盾不已，同情中混杂着自私。他看到心爱的男子操起了对他来说很陌生的农活，看着他娇嫩的身躯在烈日下流汗，望着他满腔的抱负无处施展，只能向没文化的山里人一样干着苦力，巧真心疼他心疼的连心夜里也在为他抽泣。

她在他最需要爱的时候大胆的站在他面前，向他表达了自己对他的痴情与真爱。她愿意自己在田里干农活，让高加林呆在家里休养，她心甘情愿的为了面前这位男人做一切力所能及的事情，只要他好，她才心安。

巧真对高加林的好，相信每一个认真读过《人生》或是看完电影三部曲的人都能够真切感受到，她的痴情与付出是无可置疑的。一个没有接受过文化教育的乡村姑娘，她不会写字，不会作诗，更不懂得什么政治人文，但她的爱是那样的真诚感人，她的温柔体贴通情达理是自古以来中国优秀女子的集中体现，她无愧是良妻的典范，男人的贤内助。是谁偷偷把自己亲手种的芋头塞进了他的篮子？

是谁善意的谎言帮他挣得了馒头钱？是谁不辞劳苦的看望县城里的男友嘘寒问暖？又是谁把最暖和的羊皮毯子和最新的被褥送到了心爱人的手中？

是她，是她，就是她，巧真，一个为爱执着为情所困伤自己最深的傻女人，即使高加林背叛她后，她姐姐想要替她出气时，她还是千方百计的护着高加林，她说：你伤害他，就是在挖我的心。这是怎样的一种爱，可以设身处地的为对方着想。

如果这还算不上爱情，算不上真爱，我想世上真的很难再有超越这种爱存在了。如果你一生有幸能遇到一个这样爱你的人儿，这真算得上是上天的恩赐，问世间真爱为何物，直叫人生死相许。如果你有幸遇到那个真爱你的人，请好好珍惜她，因为缘分稍纵即逝，人生捉摸不定。

要想人生不后悔，唯有珍惜眼前人。

可是，人生的十字路口高加林赌输了，他输给了名利、输给了感情、更输给了自己。他经过内心的挣扎后还是选择了向名利妥协，为了一个飘渺不定的梦他亲手断送了爱情。他放弃巧真选择了条件优越的初中同学黄丽萍，一个他在感情上并不是特别喜欢语言上谈得来，家庭优越的城市女子，她帮助高加林到县里广播站工作，高加林本以为脱离了农民的身份就可以与这位家庭显赫的贵族小姐走到一起，谁想，一般有地位的城市家庭父母是无论如何也不会让自己的女儿嫁给一个地位低下的农民知识分子的，门当户对历来是婚姻中的一道很难迈过去的门槛，灰姑娘与白马王子的生死恋、浪漫爱情也只可能在影视里，**中上演。

当组织上查明高加林是通过不正当的途径进城的，他被取消了公职，重又打发他回到农村。这时，即将迁居南京的黄亚萍也与他分手，遭遇心灵创伤的巧真则早已嫁人，高加林失去了一切，孑然一身回到农村，扑倒在家乡的黄土地上，留下了痛苦、悔恨的泪水，但清醒时为时已晚，痛哭又有什么用呢？苦苦追求一生，他还是没能步出农村，这是一个时代的悲剧？

还是人生的悲哀？还是命运的悲剧？自有后人评说。

高加林与巧真的悲剧是在警告我们两个不同文化层次的人是无法走到一起吗？还是在说作为一名无论从出身还是文化都是弱势群体的女人根本就没有获得爱的权利？还是在向我们诉说着《致青春》里“谁先爱，谁就输了”的辛酸？

她们的有缘无分，缘外生枝注定无份的结局，是在揭露无情的人生、残酷的现实吗？不懂，不懂，真的好难懂。

电影中的高加林给我的感觉是他在感情里太过被动，无论是他与巧真的恋爱，还是与黄丽萍的之间他都缺少男人应该具有的主动、勇敢、自信。他空有一腔热血，怀揣远大的理想，却在农民的身份面前迈不开脚步。他无法让自己真正与农民的自卑分开，即使他在城里工作后，心中矛盾重重，不敢轰轰烈烈的去爱，去恨。

在他身上折射着当时底层知识分子的生存困境与内心矛盾挣扎。许多读者都希望高加林能够成功，能够改变自己的命运，能够在这个社会上找到他的真正立身之地，可以一展鸿鹄之志。可是，路遥为什么要书写一个令人悲痛的结局，这很值得我们去深思。

无奈事实也许就是这样，甚至比这更加悲哀。至少我们怜惜的巧真遇到了一个心甘情愿为她付出的人。这大概就是上帝的仁慈之处吧！

他会在你爱到心碎的时候为你护送一位天使去呵护你，但愿世间因果如此。

人生究竟是要追寻什么呢？是金钱，荣誉，名利，还是无法触摸的真爱？还是要不断改变什么？

看完《人生》，一系列关于人生的疑问都变成了一个个的大问号在脑海中一遍遍浮现、闪动、跳跃，聪明的你，能告诉我一个明确的答案吗？我想很多人都不会有定论，人生未完，人生在延续，人生的疑问也永远不会消失。也许，人生就不应该问为什么？

因为每个人都拥有不一样的人生，人生没有答案。

人生电影观后感 篇5

记不清自己是第几次观赏路遥同名小说改编的电影《人生》了，自从接手《影视鉴赏》的授课，我就从网上下载了这部拍摄于上世纪八十年代初期的老电影，准备让学生认真观赏。昨天下午的影视鉴赏课上我在多媒体教室给前来上课的近二百名学生播放了电影《人生》，学生在看，我也在看。我不时被剧情所吸引，坐在播放设备旁紧盯着电脑中的影片画面神情专注的程度就像是头一次观看这部优秀电影作品。善良、单纯的巧珍，背着负心人骂名的有志青年高加林，朴实、慈善长者的德顺爷、老实巴交、安守本分的高加林父亲这个老农等都给观众留下深刻印象。

本片的剧情并不曲折复杂，以高加林的人生命运变化为主线，以它与刘巧珍、黄亚平的情感纠葛为副线给我们讲述了一个发生在陕北黄土高原某地改革开放前的农村有志青年渴望改变个人命运最终失败的故事。这部影片提出了一个很严肃的社会问题，那就是像高加林这样有才华、有理想有志向和抱负的农民青年的出路在哪里。涉及到的爱情问题，就是青年人如何正确处理好爱情婚姻问题。

我想在那个集体化年代，在社会大变革刚刚萌芽的时期，谁也难以帮助高加林实现个人的远大理想。高加林最后命运的变化无疑促使我们思考社会体制当时存在的极大弊端，他的悲剧表面看起来是自己现任女朋友前男友他妈出于报复写信揭发他走后门参加工作造成的，但是实际不是，而是当时的社会用人体制和用人理念所致。若果放到现在，高加林绝对不会再回到那个贫穷落后的村落继续与贫瘠的土地打交道的，他会在改革开放的大环境里寻找到适合自己的工作，实现个人人生价值。影片的深刻意义在于它提出社会变革势在必行，否则像高加林这样的有志青年难以成就个人伟业的悲剧人物会难以计数。在处理爱情婚姻问题上，影片似乎在引导青年人懂得“恋爱是一回事结婚又是另外一回事”道理。

因为后来似乎有意在为高加林舍弃爱他的农村姑娘刘巧珍的负心汉行为辩护，强调男女要志同道合，要有共同语言，只有这样他们的结合才可能是幸福的。高加林对刘巧珍的爱是很肤浅的，感激之情远远胜过了对他的爱。虽然他也给巧珍买过红色的纱巾并且亲手给她披在头上，但和他对黄亚平的爱没法相比。他们有着高中同班同学的经历，有着对文学的共同爱好，所以他很快就被开朗、直率、热情、仰慕他才华的黄亚平所俘虏。可高加林最终也没能和黄亚平去南京拥有和她的婚姻，原因是高加林的农民身份的恢复，他的正式工作的丢失，是他俩的遥不可及的身份与社会地位的差距。

影片也在告诉观众婚姻结合离不开文化的背景，一个细节便是明证，刘巧珍从农村老家来县委大院看望高加林，他们的交谈已经表明刘高两人话不投机，文化人关注的和没文化关注的话题有着迥然不同。影片借此情节再也暗示他们的分手是必然的。我想每个观众观赏完影片后各自对影片所要表现的主题和人物形象塑造的意义与目的都会有着自己的见解，我写本文陈述拙见旨在抛砖引玉，争议之处愿与网友商榷之。

人生电影观后感 篇6

2015年11月26日晚，我院组织全院干部职工，集中观看了廉政电影《人生不能重来》。该片是一部撼人心灵的反腐新作品，它以落马**带给家庭的伤痛为主线，真实、生动地叙述了腐败分子拥有“一时风光”，却亲手毁掉了自己的一生，用短暂的一生破坏了自己幸福的家庭，揭示了在新的历史条件下各级领导干部保持自身廉洁、反对腐化堕落的重要性和紧迫性。影片内容全部取材于现实生活中所产生的真实案例。

在当前党的群众路线教育实践中，这部影片能使党员干部产生强烈的思想和感悟。从惩防并举、预防为主的角度看，该片具有深刻的现实教育意义。

这部影片给我上了一堂深刻的廉政教育课，给了我一次真诚有效的警示和告诫，使我深刻认识到个人腐败给社会和家庭带来的巨大危害。我不断反省自己要以剧中的案例为鉴，吸取教训，防微杜渐，警钟长鸣，自觉筑牢拒腐防变思想防线，牢固树立廉政为公、勤政为民的思想。下面是我观看后的感想：

一、要认真履行职责，正确使用手中的权力。作为医院儿科主任和儿科临床医生，这种权力是医院和同事们赋予我的崇高使命。它是用来履行我的工作职责，服务于人民群众的健康，而不是为了谋取个人利益。我们要时终牢记党的宗旨，坦诚相待。

在行使权力时，如果发生公私冲突，就要认真考虑是否损害党和国家的利益、医院的形象、他人的利益、社会的公平正义。时刻警醒自己“把权力关进制度的笼子里”，用制度、法律约束自己的行为，坚决做到遵纪守法，廉洁从医。

二、要引以为戒，自重自省。在市场经济的社会里，受资本主义腐朽思想影响，各种**的浮现，时刻考验着我们，是否经得起考验，守得住底线，是否能管住自己的手，管住自己的嘴，管住自己的腿；是否做到不该拿的坚决不拿，不该吃的坚决不吃，不该去的地方坚决不去。影片中这个**的下场，我们每一个人，都要时刻自重、自省、自警、自励，不断反思自己的言行，时刻自我约束、自我控制，谨小慎微，牢记宗旨，努力做一名组织放心、病人满意的清白医务工作者。

三、以身作则、言传身教。作为一名儿科医生和母亲，我必须为我的同事和女儿树立一个好榜样。古人云：

“其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。”首先，引导科室人员和家人要有正确的权力观和金钱观，让他们认识到权力是把双刃剑，用不好就会危害自己和亲人。为他们营造廉洁工作、生活的氛围。

其次，要教育女儿努力学习，勤俭节约，热爱工作，树立正确的人生观和价值观，懂得劳动创造财富和荣耀，学会用自己的辛勤劳动创造辉煌的生活，而不是依靠父母的权力来交换地位和金钱。第三，要加强自身道德修养，用良好的道德和品行感染孩子，潜移默化地影响孩子，言传身教，真正把孩子崇高的精神财富和思想财富留给孩子，这是最可观、最可靠的财富。谨记林则徐家训：

“子孙若如我，留钱做什么?贤而多财则损其志;子孙不如我，留钱做什么?愚而多财益增其过。

”其寓意就是更加通俗直观地告诉我们林文忠公所讲的这个道理：无论子孙有才无才，留给他们金钱物质，绝不是明智的选择。

人生不能重来。人生也无法预知长短，但我们可以控制的，是人生的内容，是人生的质量，是生命的品质，是生命的宽度；人生不能重来。字写错了可以重写，画错了可以重画，路走错了还可以重新走过，但是人生之路，却永远不能重新来过。

人生电影观后感 篇7

看完整部电影，印象最为深刻的就是高加林和巧珍的爱情，看着他们一步步地走在一起，而到后来巧珍遭高加林抛弃，最终酿成遗憾，心里不禁为两位主人公感到悲叹......

巧珍一开始就暗恋高加林，面对数次前来相亲的马栓避而不见。后来通过唱信天游、送瓜、帮忙卖馍等方式大胆地向高加林示爱，来追求自己的爱情。在帮助高加林“卖”完馍后她所表现出的那份纯真的欣喜，联想到后来的被抛弃就让人忍不住的心疼。他们一步步地走在了一起，巧珍即使在面临父亲的反对时，也没有表现出丝毫犹豫。巧珍十分的通情达理，为了高加林有更好的前途，她愿意一个人在家种地养孩子。高加林也不甘心留在农村，向往城市生活，就在这时，他如愿以偿地到城里工作，巧珍虽然不舍，但高加林终究走了。在城里，老同学黄亚萍对他表白，虽然对巧珍也有不舍，但他最终选择了抛弃巧珍，跟黄亚萍走。在得知高加林要远走抛弃她时，巧珍没有大吵大闹，她默默地接受了。后来巧珍结婚了，高加林却因为被揭发再次回到农村，此时佳人已不再... ...

在这段感情里，巧珍一直默默地付出，她爱高加林爱得死心塌地，她多次说“你说什么也别把我丢下”，最终却还是被抛弃了，但她不怨高加林，只一心为他着想，即使最后高加林再次回农村，她还求大姐帮他，一般人实在是很难做到如此，看到她为高加林所作的一切，内心十分感动 ，她身上的那份淳朴，给人的感觉就像清风拂过，而她越是如此痴情、如此淳朴，在遭遇背叛后，给人的.震撼也愈加强烈，作品的悲剧意味也更加深厚。

而高加林的形象也十分富有悲剧内涵，他与生活、命运抗争，作为一名知识分子，一出场就被迫在农村种田，但他内心渴望城市生活，不甘心在农村刨一辈子的黄土，他企图改变自己的命运。为了自己的梦想，他抛弃了在患难中给予自己最大帮助的、痴心于自己的人，在他身上，理想战胜了爱情。但这一切却没能换来命运的垂青，最终被命运颠覆，他只能重新回到了黄土地，这时，一切都来不及挽回，留下的只能是永远的遗憾。他是一个名符其实的“负心汉”，为了追求城市生活而抛弃“糟糠之妻”。但这或许也是那一时代人的悲哀，在当时的社会环境下，作为一名知识分子，有理想、有追求，却被命运玩弄，时喜时悲。一开始跌落谷底，在巧珍的陪伴下，慢慢接受现实。原本平凡的日子却被提升为通讯部干事而打破，和黄亚萍到南京，实现了他的理想，原以为到达了人生的顶峰，却在一瞬间再次跌落谷底，让他一无所有，命运几次三番的捉弄，体现了他对人生的奋斗历程。

人生电影观后感 篇8

二是要树立正确理念，筑牢思想防线。正确的世界观、人生观和价值观决定了领导干部的人生追求和人生道路，支配着领导干部的思想政治境界和行为准则。作为领导干部，无论过去、现在还是将来，都要树立正确的世界观、人生观和价值观。

自觉抵制铺张浪费、享乐主义和拜金主义，使其价值观符合党和人民的要求。

三是要正确行使权力、强化服务意识。责任和权力是统一的。要用好权力，就必须明白自己的责任，这比泰山更重要。我们应该把有限的精力集中在如何把工作做好上。

四是要严格要求自己、自觉接受监督。“廉洁自律、以身作则。”是每一个领导干部必须具备的品格，也是人格魅力之所在。

领导干部无论在工作上，还是在学习上，在生活上，都要严格要求自己，提高警惕，自觉接受群众的监督，真正做到为人正直、公道待人。

观看《人生不再从来》影片，对我的心灵是一次冲击，在今后的工作、生活中，我要一如既往地严格要求自己，努力提高自己的拒腐防变能力，做一名作风务实、正派的领导干部。

人生电影观后感 篇9

影片《人生》以它浓厚的乡土气息，逼真的生活画面，活生生的人情世态，主人公对理想、爱情的追求和曲折坎坷的人生道路，赢得了观众。尤其是男主人公高加林的形象，令人回味不已。

影片中的高加林，有他自己的感情、思想和人生观。他不愿像他的父辈们那样，为了温饱，一辈子匍匐在黄土地上。他有知识、有文化，想发挥自己的才能，追求自己的理想，渴求一种新的人生。就这点来说，高加林具有新一代青年的思想和气质——创造开拓，不满足于现实。然而，高加林并没能主宰命运，他反倒被现实“嘲弄”了。在那个偏远的小山村里，他的民办教师地位被无端挤掉了，他唯一能够发挥才干的机会被剥夺了。他痛苦、伤心、愤懑。新一代农村青年形象的高加林，与高家庄这个落后、愚昧、闭塞的小山村格格不入。因此，高加林离开农村，进入城市的愿望成为必然。一个偶然的机会，高加林一脚踏进了城里，来到了一个崭新的天地，一个使他能施展才干、尽情挥洒才华的天地。生活的'召唤、理想的憧憬，使他干劲倍增：深夜冒雨抢险救灾；不顾疲劳连夜改写报道，他为新的人生进取着，努力着。

影片中高加林的蔑视世俗、自强不息以及不安于现状的闯劲和干劲让人感动。然而高加林也有他的弱点。当他看到家乡贫穷、愚昧、落后时，为什么不想方设法去改变，而要逃避现实呢？他以为，摆脱了家乡小山村的羁绊，就可以一显身手了，可正是由于他的软弱自私，才使他走过了一段遗憾的人生。

影片中另一个容易引起争论的问题，就是高加林和刘巧珍的爱情纠葛，有人认为高加林是现代生活中的“陈世美”，而我却不这样看，我认为他们的分手是现实的必然。现代青年对爱情的追求，大多是以志同道合、有共同语言为基础的，刘巧珍虽然有中国农村妇女的传统美德：温柔、善良、勤劳贤惠、通情达理，而且长得也很美，然而她没有文化，没有知识，与高加林缺少共同语言，更谈不上志同道合。他们的爱情没有坚实的基础，是不牢固的，所以在爱情和事业的选择上，高加林选择了后者，这是必然的。而最终他和黄亚萍不得不分手，家乡那个曾爱他如痴如狂，却又被他抛弃的姑娘巧珍也已被廹另嫁了。在这双重打击下，高加林几乎绝望了，他背着铺盖卷，灰心丧气，满腹辛酸地回到家乡。山依旧，水依旧，桥还是那座桥，一样的景，两样的情。一曲《叫声哥哥，你快回来》荡气回肠，令人肝肠寸断。得到的失去了，失去的却永远不能再得到。那悲痛的哭声，倾诉了高加林多少的委屈、懊悔和辛酸啊！此时，一条弯曲的路在他脚下延伸，这是一条漫漫的人生路啊！他该怎样去走呢？

世上每个人的人生路都会有曲折和坎坷，在这条路上，我们该怎样留下自己的脚印呢？这是我们每个人都要深思，都要严肃对待的问题。

人生电影观后感 篇10

美丽人生》———最初看到片名，我以为这部电影讲述了一个人快乐、幸福、充实的一生，毕竟，这样的一生才算美丽。影片的前半部分的确如此。影片主人公是一个风趣幽默且幸福的人，他用自己的幽默给他的妻子与儿子带来了快乐。

不过，影片的后半部分讲述了他们一家在纳粹集中营的生活。主人公为了不让儿子幼小的心灵受到打击与伤害，用各种谎言善意地欺骗儿子，并告诉他：“一切只是个游戏，游戏结束后，我们便可以回家。

”最后，主人公为了寻找自己的妻子而送命，但他给儿子留下的并不是集中营灰暗的回忆，而是个美丽的“游戏”。

第二次世界大战结束后，许多在集中营里幸存下来的人痛苦地回忆过去，更多的人出来遭受抑郁症的折磨，因为集中营里的非人类生活太痛苦了。然而，主人公为了保护儿子的灵魂不受伤害，却以游戏的名义掩盖了痛苦，尽管他为此付出了自己的生命。

影片中，导演用了不少夸张的手法与一些巧合更加突出地表现这一家三口的感情深厚，也为剧情的发展作了很好的铺垫。

美好的生活，电影主人公是一个美丽幸福的家庭，他为自己的家庭做出了巨大的贡献，他的生活是美好的。影片中的儿子有一个好童年和一个有趣的父亲。父亲给他带来了幸福，使他的生活有了一个良好的开端，他的生活将是美好的。片中的母亲有了一个快乐的丈夫和一个可爱的儿子，她的人生也因此而美丽。

人生的美丽也不单指快乐，更强调人生的意义，人生便因意义而美丽。聪明、勇敢和善良的人们都能缔造出美丽的人生。

点评:美丽的游戏后面是残酷的人生！更是一位伟大的父亲对儿子深沉的爱！

这篇观后感层次清楚，感情真切自然！在概括影片的主要内容时，作者还打下了一句台词：主持人用善意的谎言欺骗儿子，让他幼小的心灵避免黑暗和血腥的伤害。后文就循此线索抒发着自己的感受，“感”在“观”中，“感”“观”结合，凸显中心，把自己的感动与震动释放在抒情与议论的文字中，这既是影片的魅力，更是这篇观后感的魅力所在！

人生电影观后感 篇11

首先这电影的确是部经典之作。在文化速食时代，我们似乎不愿在这些“无用之物”上花太多的时间。这个世界有太多的经典，我们无法一一品尝，但是当遇到让人触动风景，我们应该停下来仔细聆听。这部电影长达六个小时，我也断断续续的看完。

这部电影英文翻译为The best of youth，然而我更喜欢中文的翻译《灿烂人生》。电影从1966到2003年，中间不断穿插意大利历史，但我并不认为这是一部纯粹的史诗电影，它的重点应该是生活。马蒂奥和尼古拉是亲兄弟，有人说马蒂奥是理想中的完美，而尼古拉是现实中的完美，这点相当的同意。马蒂奥问佐珍，我当年如何，佐珍回答，疯癫。而茱莉亚说尼古拉老少皆喜欢的人。马蒂奥性格“古怪”，脾气暴躁，狂热的追求自由，却好以书为伴，似乎寂静的图书馆才是他的归宿。他反抗呆板的考官，结果考试不及格。他想将佐珍就出，但仍被带回了精神病院。他加入警队，想做纪律的执行者，然而在现实依然处处碰壁。他不想被“调查”，喜欢独来独往。他可能对母亲稍有不满，因为他认为母亲爱自己的学生爱旁人超过自己（可能是小时候缺爱了）。他并非对对自己与社会的`格格不入一无所知，因为他对美拉莉说自己是尼古拉。最终在呢喃着“新年快乐”之后，他从阳台翻身而下。尼古拉温和，坚韧，因具有同情心，考官给了他A。他想救出像佐珍一样受电击折磨的精神病人，因此学习精神病学，最终将那些道貌岸然的医师送上法庭。他常常以爱维系着他与周围的关系，对别人充满温情。面对马蒂奥的死，他说自己鼓吹自由，任何人都有过自己的生活的权利，然而自由的代价却是死亡，因此决定阻止茱莉亚，将她送进了监狱。最终也在女儿成家之后重获爱情。

我认为茱莉亚一直封闭着自己，她在思想上激进，抛弃了尼古拉和女儿加入了左翼红旅革命恐怖组织（惊奇的是她家竟然有毛泽东的标准照）。尼古拉极力挽回并向她求婚没有打开她的心扉，她也退回了尼古拉寄给她的琴谱，我当时即想她再也回不去了。后来在女儿的要求下取下了墨镜，但女儿走后又立即带上。佐珍虽然是一个精神病患者，却代表了纯真，温柔。在那次旅行中，她对马蒂奥的眼神充满真情。她所受的创伤只能用时间慢慢的抚慰。

电影中充满爱与温情，即使在吵架之后也常常因为爱而和解。尼古拉的父亲在打牌时随口对尼古拉的母亲说由于现在结婚人太少，因此我决定再婚，我要娶你。尼古拉的母亲在马蒂奥死后抱着他的书时情绪失控，此时此情，不能不为之动容。最后尼古拉和美拉莉在乡间小道的情节，如神来之笔，令人赞叹。

对于现实的不满，激进并没有解决事情，而温和的执行者却从身边的点点滴滴改变着。尼古拉在年轻时曾说：眼前的一切是多么美丽！！！后来他姐姐问他仍然认同吗，他说不认同那三个感叹号。我突然想到一句话，是如此的相似：生活虽然并不美好，却值得我们为之奋斗。我也一直秉承这样的信念，对于政治我们大多数人并不能像xiaobo liu一样勇往直前，虽然他值得敬畏。但是我们对于生活应不离不弃，匍匐向前，追求美好永远是我们的梦想。这死不悔改的理想主义应该从我们的身边从小事做起，而且在我们的行为中必须含有爱，这是防止我们以某些东西为幌子而对人性进行摧残。这理想主义似乎挺浪漫，但其实一点都不，需要时时在利益的诱惑与心灵的安定中苦苦挣扎，在现实的压迫与理想的支撑中迈开脚步，但我希望能仍然保持人格的独立，将趋之若鹜的物质看的淡一点。其中尼古拉对其侄子念到：他从来不放弃信念，即使在挣扎边缘也不放弃，信念来自对人和事的认识，他继续对自己说，我要有莫大的勇气去面对，他仍然很清晰…

Ps：电影中尼古拉的考官说的那几句话似乎是对我们所说，想起来倒也贴切。

人生电影观后感 篇12

各位有看过《人生》这部电影吗?以下是是有关这部电影的观后感，一起看看吧。

电影《人生》观后感1影片《人生》以它浓厚的乡土气息，逼真的生活画面，活生生的人情世态，主人公对理想、爱情的追求和曲折坎坷的人生道路，赢得了观众。尤其是男主人公高加林的形象，令人回味不已。

在影片中，高加林有自己的感情、思想和人生观。他不愿像他的父辈们那样，为了温饱，一辈子匍匐在黄土地上。他有知识和文化。他想发挥自己的能力，追求自己的理想，向往新的生活。

在这方面，加加林有着新一代青年的思想和气质——创造和发展，不满足于现实。然而，高加林并没能主宰命运，他反倒被现实“嘲弄”了。在那个偏僻的村子里，他的民办教师身份无缘无故地被排挤了，他唯一发挥才华的机会也被剥夺了。

他痛苦、伤心、愤懑。新一代农村青年的形象高加林，不同于落后、无知、封闭的小山村高加庄。因此，高加林离开农村进城市必然的。

一个偶然的机会，高加林一脚踏进了城里，来到了一个崭新的天地，一个使他能施展才干、尽情挥洒才华的天地。生活的呼唤和理想的憧憬使他充满了活力：半夜下雨救人；不顾疲劳，连夜重写报告，为新的生活而努力。

影片中，高加林对世俗的蔑视、自强不息，以及在现状中的躁动都令人感动。然而高加林也有他的弱点。当他看到自己的家乡贫穷、无知、落后时，为什么不努力改变它，逃避现实呢？

他以为摆脱了家乡的羁绊，就可以施展自己的本领，但正是由于自己的软弱和自私，他才度过了一段遗憾的人生。

影片中另一个容易引起争论的问题，就是高加林和刘巧珍的爱情纠葛，有人认为高加林是现代生活中的“陈世美”，而我却不这样看，我认为他们的分手是现实的必然。现代青年对爱情的追求，大多是以志同道合、有共同语言为基础的，刘巧珍虽然有中国农村妇女的传统美德：温柔、善良、勤劳贤惠、通情达理，而且长得也很美，然而她没有文化，没有知识，与高加林缺少共同语言，更谈不上志同道合。

他们的爱情没有坚实的基础，也不牢固，所以在爱情和事业的选择中，高加林选择了后者，这是不可避免的。最后，他和黄亚萍不得不分手。巧珍，这个在家乡深爱着他却被他抛弃的女孩，也结过婚。在双重打击下，戈加林几乎绝望了。他背着被子，灰心丧气，满腹牢骚地回到家乡。

山依旧，水依旧，桥还是那座桥，一样的景，两样的情。一曲《叫声哥哥，你快回来》荡气回肠，令人肝肠寸断。得到的失去了，失去的却永远不能再得到。

那伤心的哭声，倾诉了高加林多少委屈、悔恨和辛酸！这是，一条弯弯曲曲的路在他脚下延伸，这是一条长寿路！他该怎样去走呢？

世界上每个人的生活都会有曲折。在这条路上，我们怎么能留下脚印呢？这是一个我们都需要思考和认真对待的问题。

电影《人生》观后感2记不清自己是第几次观赏路遥同名**改编的电影《人生》了，自从接手《影视鉴赏》的授课，我就从网上**了这部拍摄于上世纪八十年代初期的老电影，准备让学生认真观赏。昨天下午的影视鉴赏课上我在多**教室给前来上课的近二百名学生**了电影《人生》，学生在看，我也在看。不时地，我被情节所吸引，坐在**设备旁边，盯着电脑里的**，神情专注，就像第一次**这部优秀的电影。

善良朴实的巧珍、野心勃勃的青年高加林、淳朴慈悲的老贤师、诚实守信的高加林父亲，给观众留下了深刻的印象。

这部电影的情节并不复杂曲折。它以高加林一生的命运变迁为主线，以刘巧珍和刘巧珍为主线。这部电影提出了一个非常严重的社会问题，就是像高加林这样有才华、有抱负、有抱负的年轻农民的出路在**。爱情的问题是如何处理爱情和婚姻的问题。

我想在那个集体化年代，在社会大变革刚刚萌芽的时期，谁也难以帮助高加林实现个人的远大理想。高加林最后命运的变化无疑促使我们思考社会体制当时存在的极大弊端，他的悲剧表面看起来是自己现任女朋友前男友他妈出于报复写信揭发他走后门参加工作造成的，但是实际不是，而是当时的社会用人体制和用人理念所致。如果我们把它放到现在，他就永远不会回到那个贫穷落后的村庄继续处理贫瘠的土地。他将在改革开放的大环境中找到一份合适的工作，实现个人的人生价值。

电影的深刻意义在于它提出了社会变革的必要性。否则，像高加林这样的悲剧性人物将难以计数，他们都是雄心勃勃的年轻人，很难取得伟大的成就。在处理爱情婚姻问题上，影片似乎在引导青年人懂得“恋爱是一回事结婚又是另外一回事”道理。

因为后来，他似乎有意为高加林抛弃爱他的农村女孩刘巧珍的行为辩护，并强调男女应该志同道合，语言相同。只有这样他们的结合才能幸福。高加林对刘巧珍的爱是很肤浅的，感恩远远胜过爱。虽然他也给巧珍买了一条红领巾戴在她的头上，但这和他对黄亚平的爱是无法相比的。

他们有着高中同班同学的经历，有着对文学的共同爱好，所以他很快就被开朗、直率、热情、仰慕他才华的黄亚平所俘虏。可高加林最终也没能和黄亚平去南京拥有和她的婚姻，原因是高加林的农民身份的恢复，他的正式工作的丢失，是他俩的遥不可及的身份与社会地位的差距。

影片也在告诉观众婚姻结合离不开文化的背景，一个细节便是明证，刘巧珍从农村老家来县委大院看望高加林，他们的交谈已经表明刘高两人话不投机，文化人关注的和没文化关注的话题有着迥然不同。影片以这个情节来暗示他们的分手是不可避免的。我想每个观众观赏完影片后各自对影片所要表现的主题和人物形象塑造的意义与目的都会有着自己的见解，我写本文陈述拙见旨在抛砖引玉，争议之处愿与网友商榷之。

人生电影观后感 篇13

事实证明，编舞水平高不代表导演水平高，《舞出我人生》的卖点之一就是它乃著名编舞安妮·弗莱彻首次执导的舞蹈题材电影。理论上，本身就是舞蹈的行家，导舞蹈电影那还不是手到擒来吗?可惜事与愿违，居然整出这样一部平淡无奇的电影。

在许多舞蹈电影里，舞蹈类型也是一种划分阶级的符号，比如芭蕾、社交舞，通常代表中产阶级的趣味，狂放自由的街舞则往往和不良青少年有更密切的联系，《舞出我人生》亦未免俗，家世良好的女主角诺拉就是芭蕾舞学校的高年级学生，而男主角泰勒则是典型的不良少年，从未学过舞蹈的他却是街舞高手。

好了，不用我再多说，熟悉这种题材的人基本都会猜到，这两个人一定会因为某些原因走到一起互相学习对方的舞步，并且毫不奇怪地恋爱上。然后一定会有一个重要表演或者比赛，在比赛前他们一定会闹翻，但是在比赛开始前最后一分钟他们又一定会言归于好重新搭档舞惊四座。

其实这都不打紧，每一种类型的电影都有自己固有的套路，这些套路是为了展现这一类型的主要卖点而产生的。舞蹈电影中常见套路的存在主要是方便一开始主角们各自展示不同风格的舞蹈，然后他们开始接近，舞蹈的风格就会产生融合，最后的携手合作则是展示完全不同风格的舞步在融合之后的成果。将这种套路玩得出神入化的舞蹈电影有很多，比如在中国大陆掀起过霹雳舞风潮的《Breakin'》(霹雳舞)、以及《独领风潮》结尾的三人探戈就是代表。

情节简单没关系，舞蹈才是重点，就像上汤白菜，普通的白菜浇上精心炼制的高汤，才成为美味，舞蹈电影里，简单的情节是通街卖的白菜，舞蹈是独家炼制的高汤，高汤如果不到家，那这道菜就成了淡而无味的白开水煮白菜了。

《舞出我人生》最让人不满的就是它枉自由一个著名编舞当导演，可是舞蹈完全没有高汤的韵味，除了最后一场舞蹈尚可一看之外，其他的舞蹈编排了无新意。女主角诺拉学的是芭蕾，但绝大多数时候她只是动动手臂、旋转几圈、以及和男伴配合时有比较惊险的托举，但是却没有一段体现芭蕾舞者身份和气质的令人印象深刻的完整舞蹈，反倒是泰勒的街舞小子气质影片里不惜笔墨，给了他不少表现的机会。

诺拉和泰勒在港口边的阳台上共舞，在逆光里两人越靠越近，给人看到的只是少年男女自然的彼此倾慕---如果这是普通言情片，已可算及格。但这是舞蹈题材的电影，在这个电影类型里，舞蹈是无声的对白，导演如果只是像其他类型的电影那样动用光线、音乐和气氛渲染来叙事而不是让舞蹈说话，那是非常遗憾的。这一段男女主角的肢体语言和舞步编排没有给人留下任何印象，其他的很多场次里舞蹈语言的表达力也很薄弱，至少不像《独领风潮》里几场舞蹈的激情四射，情绪饱满。

《舞出我人生》唯一可看的最后一场舞其实编排上比重也有些失衡，重点完全是放在泰勒身上---也许是为了说明舞蹈终于让一个混日子的不良少年有了追求?但是剧情一开始就说明了，这场演出对诺拉的舞蹈事业才是至关重要的，要突出泰勒没关系，不能在诺拉的身上偷工减料啊。台下坐的演艺经纪人居然就能从一场主次不分的表演里看出诺拉的水平(欣赏泰勒倒不稀奇)，然后邀请她到自己公司工作，也许专业人士眼光独到吧，但对大多数普通的电影观众而言，要在这场表演里对诺拉的舞技惊艳实在困难，说服力太弱。

人生电影观后感 篇14

昨晚把《灿烂人生》看完了。看完的时候已近凌晨四点，总觉得还有很多东西值得回味。我想，好的电影不会让人有看一遍就觉得足够的感觉，它应该还有许多的余味，给人以未完成之感。当然，这样的作品并不多见，《灿烂人生》是罕见之一。

作品穿越的时空较大，几乎可以看到人的一生。马迪奥，尼古拉是两兄弟，但性格却很不相同。马迪奥倔强，做事冲动，性格显得比较古怪；尼古拉则显得随和，沉稳，坚强，遇事镇定自若。两人不同的性格也造就了不一样的命运。看完这一部电影，会有一种强烈的感觉——性格决定命运。

最难忘的一个场景是：圣诞节之夜，当外面热闹非凡之时，马迪奥在住宅的阳台纵身一跃……在家里的时候，他给女友美拉莉电话，没人接，从家里回到住宅的时候，他再给女友电话，还是没人接，他想留言，住了口，当美拉莉要接的时候，一切都已经太迟了……

在最热闹的时候，马迪奥的心是孤独的，这种反差之大绝非平常时候所能相比。也许他那时也有“热闹的是他们，我什么也没有”之感吧？如果有什么可以挽救马迪奥，我想唯一的就只能是美拉莉的爱。

电影中有一句话（出自马迪奥之子安祖之口）给我留下深刻印象——It is great doing things with the people you love.(跟心爱的人在一起是很开心的事。)当有一个可以与你携手并肩走遍天涯海角的人出现，你便远离了孤单，当两人心灵的距离越来越近，你便越快乐！

人生电影观后感 篇15

2月21日下午，在集团公司一楼会议室观看了廉政电影《人生不能重来》，该部电影是中国第一部关注**落马后家庭成员生活状况的影视作品，是一部撼人心灵的反腐力作品。在当前党员干部廉洁教育的实践中，这部影片能引起党员干部的强烈思考和感悟，具有现实的教育意义。

电影中围绕某市副市长郑煜辉因**腐败被调查期间，其表亲钱某为销赃、逃脱法律制裁，伪造郑烨伟（郑煜辉儿子）夫妇车祸死亡事实，郑家上下在极度悲伤和恐惧的生活中煎熬，最终郑煜辉被判处死刑，其子及儿媳受到法律制裁，郑母悲伤而死，郑妻及女儿经受不起周围的闲言碎语的压力带着孙女被迫远离这座城市，原本一个和睦且让人羡慕的家庭造此变故，而凄惨凋落。

郑煜辉在反悔时说：“我原本想给家庭和子女们留下一些财产，让你们过上幸福的日子，没想到连累了你们”。这也是社会上大多数家长的心愿，希望能为孩子创造一个良好的发展条件，让孩子在更高的社会里取得更大的成就。

“爱子之心，人皆有之”这句耳熟能详的话用在现实生活中，每一个做父母的相信都理解。但生活中的**实在是太多，特别作为掌握实权的领导干部们身边的**则更大，郑煜辉原本也是个精明强干的领导干部，某市的发展也有其显赫的功绩。他在子女教育方面也是一个比较成功的人。儿子是一家公司的总经理，女儿在国外读书，孙女在幼儿园读书，这说明他也非常重视对孩子的教育。

但也就是在**的面前，没有支撑住而被拉下水。一个和谐幸福的家庭，在瞬间崩溃，真是可悲！

影片中郑雅琳的同学在与其父（某市领导）的谈话中引用林则徐的话：子孙若如我，留钱做什么，贤而多财，则损其志；子孙不如我，留钱做什么，愚而多财，益增其过。这句话，对当今我们对儿女的教育上应牢牢记住。

作为领导干部，如何抵制各种**是摆在我们面前的问题。我认为我们应该做好以下工作：

一要加强理论学习，提高思想认识。廉洁自律、反腐倡廉，对于每一个领导干部来说，首先要解决思想认识问题，筑牢反腐倡廉和思想转变的第一道防线，所以要认真学习党的历史和思想，用正能量充实思想。

二是要树立正确理念，筑牢思想防线。正确的世界观、人生观和价值观决定了领导干部的人生追求和人生道路，支配着领导干部的思想政治境界和行为准则。作为领导干部，无论过去、现在还是将来，都要树立正确的世界观、人生观和价值观。

自觉抵制铺张浪费、享乐主义和拜金主义，使其价值观符合党和人民的要求。

三是要正确行使权力、强化服务意识。责任和权力是统一的。要用好权力，就必须明白自己的责任，这比泰山更重要。我们应该把有限的精力集中在如何把工作做好上。

四是要严格要求自己、自觉接受监督。“廉洁自律、以身作则。”是每一个领导干部必须具备的品格，也是人格魅力之所在。

领导干部无论在工作上，还是在学习上，在生活上，都要严格要求自己，提高警惕，自觉接受群众的监督，真正做到为人正直、公道待人。

观看《人生不再从来》影片，对我的心灵是一次冲击，在今后的工作、生活中，我要一如既往地严格要求自己，努力提高自己的拒腐防变能力，做一名作风务实、正派的领导干部。

2023电影影观后感

电影或电视剧可以对一个人一生产生影响。为了记录自己观赏时的心路历程，值得写一篇有价值的观后感。要写一篇好的观后感，需要细致观察和深入思考。为什么我们不可以分享自己的观后感给他人呢？幼儿教师教育网为了满足您的需求，特意搜集了以下内容：“电影影观后感”。再次感谢您光临我们的网站，并建议您收藏本页以便以后再次访问！

电影影观后感(篇1)

2018年国庆，不同寻常的日子啊，感谢工会发了优惠影劵，感谢党先生兴致勃勃，陪着我看了两部最新上映的影片《无双》和《影》。

从物质到精神，我们不得不说，我们的生活水平确实越来越高！我们和党先生结婚20年了，但我们也有过浪漫，但他们都沉浸在柴米油盐的琐事中。这种小资产阶级确实不多。

扯滴有点远!说说这两部影片吧。

《无双》和《影》在剧情上都是设足了悬念，吊起观众胃口，这种跌宕起伏的情节，应该也是如今电影的一大卖点。事实上，两部电影的片名都诠释了整部电影的布局。

《无双》里面，以小人物李问**后的口供开始，出现了一位神秘莫测的高人画家，画家带领不得志的畏畏缩缩的李问，开始了一段传奇人生。

因为李问可以以假乱真的临摹名画的技能，而被三代制假钞之家传人画家收到门下，经过画家提携，李问成为制造假钞高手，并在画家的威逼利诱之下，参与这个犯罪团伙制造的四起大案中，最终引起**高度重视。

在李问口中，画家潇洒、机智、幽默、又不乏狠厉，但身份成谜，世人从不知他真实面目，让**的调查陷入僵局。最终剧情以女警根据李问描述的画家的面貌特征，误抓警局的一位警察，而使案件发生翻转。原来整个事件是李问精心策划的。世界上没有画家。在李问心目中，画家只是一个理想的自我。所有案件的主谋自始至终都是李问本人。

最大的翻转是李问口中十年的爱人，阮文。阮文告诉**，李问只是一个多年前没和她说几句话的邻居。他希望自己是多才多艺的画家，他希望和阮文共度一生，而不只是邻居，但事实并不如意。

所以他制造假钞获取巨大利益，救出大火中毁掉容颜的秀清，再整容成阮文的样子，过着假的比真的还真的自欺欺人的生活。只到电影的最后一刻，我们才意识到李问是个可怜的人。他希望自己能成为有着人生目的地的骑士，最后却得过且过，没法拥有真正的，便自己制造虚假的。

电影影观后感(篇2)

今年的国庆十一档热片中，张艺谋导演的最新电影《影》无疑是整个档期中最令人关注的一部。一方面它是出自著名导演张艺谋之手，历来都有深厚的群众基础，另一方面是因为这是邓超与孙俪夫妇联合参演的一部电影作品，在粉丝心中早已是久违之作。

很难得这部电影《影》是张艺谋导演极其擅长的武侠风格的电影类型，整部电影充斥了高级感的黑白灰色调，以水墨风入画，简洁优雅，冷酷深邃，不仅符合整部电影非黑即白、明来暗往的故事风格，还自带上古武侠之中，人物之间深奥玄妙，难以捉摸的人设关系，可谓恰如其分的表达了电影的内涵宗旨。而电影中极具代表性的一场场大雨，温柔宁静，在视觉上和冲击力震撼的太极图案分外显眼，不仅增添了谧静之美，还与兵器中阳刚的大刀和阴柔的雨伞之间形成了鲜明的对比与呼应，相得益彰。

在这部电影中，邓超与孙俪担当男女主演，邓超更是一人分饰两角，一位是沛国都督子虞，一位是子虞的替身境州，而孙俪饰演的是子虞的夫人小艾。其实电影的故事与人物线是非常清晰明了的，子虞是沛国都督，他有一个替身“影子”在有任何危险或者紧急关头“影子”可以帮其档命。在电影中身受重伤的子虞内心中唯一的夙愿就是让其从小就培养的替身境州可以帮其收复沛国失地以及复仇击败胡军饰演的镜州守将杨苍。所以才在其负伤之后加倍训练境州，并让其以假乱真的游走在郑恺饰演的沛国国君的朝堂之上，再与杨苍生死对决。

一个演员在一部电影中诠释两个角色，这是非常难以把握的表演方式，若不是对自己演技有十分自信的演员想来是不敢接受张艺谋导演的邀约的。而邓超作为现今中青年演员中人气与演技同时在线，且近几年佳作频频的男演员的代表，他出演张艺谋导演的电影其实是在情理之中的。此次邓超在电影中一人分饰两种性格秉性，外形相貌都有明显差距的两个角色，着实给人以惊喜。邓超饰演的子虞身患重伤，容貌与体态已接近老年，而性格又极具疯狂、暴戾，他一头灰白的长发，驼背且干扁的身材让人很容易记住这个人物的设定，而邓超饰演的另一个角色子虞的替身境州，是一个身材矫健，相貌端正的男子，其隐忍、懦弱的性格让他成为了子虞的影子，在电影之中有很大篇幅是子虞与境州同时出现的画面，也是这部电影精彩十足的看点。在电影中观众们明知道这是邓超一人饰演的角色，但是前后完全不同的人物设计，与将近40斤的体重差别，让我们不禁惊叹邓超在角色之后对这个人物付出的辛苦与努力。

而作为女演员演技标榜的孙俪，更是在这部电影中用一以贯之的表演方式，把人物性格拿捏准确。她作为子虞的妻子，不仅要侍奉自己身负重伤的夫君，配合其完成复仇的心愿与对社稷的野心，还要面对和夫君容貌如出一辙的影子的情感。而孙俪的表演总是在大张大和之间做游刃有余的转变，她不仅有角色赋予的感官表现人物的惊恐、悲伤与无奈，更是把内心戏刻画充分，在两个男人之间，她不同的情感表达，与不同的悲喜交加感让观众们感受到了小艾这个角色的所有情感点。再加之整部电影都是以水墨画为主视觉，小艾灵气十足的眼睛，饱满立体的五官，与其飘逸的长发，优雅稳重的身姿形成了完美的统一，小艾对夫君与影子一颦一笑的温情，琴瑟和鸣间一拨一弹的风韵都成功的锁住了观众的眼眸，可以说是自带光环。

对于电影来说，张艺谋导演用了一对真夫妻，在电影中来诠释男与女之间的情感，显然是有了事半功倍的效应，当然，电影中关于情感的更出彩之处是，小艾无论是与重伤衰老中的子虞，还是与年轻气壮的境州，都完成了非常准确和打动人心的表演，邓超与孙俪用他们之间再熟悉不过的默契与情感来诠释电影之中都督与小艾，境州与小艾的爱恨情仇与悲喜交至是令人信服的。可以说邓超与孙俪都在这部电影中，奉献了自己充满人性考验，情感充盈的表演，也兼具了武侠电影中动作戏，情感戏之外各种人物线索交织后，费尽心机、明争暗斗的深刻目的。

《影》的整体基调偏于冷酷，偏于残忍，但因为有小艾、子虞和境州这3个特别形象的存在，和孙俪、邓超奉献的精彩演出，我相信多少年后人们仍然会对这部电影的情感内容感动如初，难以忘怀。

电影影观后感(篇3)

在还没看的时候觉的跟之前的《英雄》没有多大的区别，当然其实也没有多大的区别，对于颜色所要表达的情绪很好的传达出给观众的氛围。对于气氛的调控个觉的刚刚好，先说说演员邓超原本没有期待他的一些表演，但是在《影》里面的演技让我眼前一亮，曾经跑男的队长既然让我没有跳戏直接进入角色去感受影的血肉体会。

整部片给人最直观的体验是无处不在强烈的黑白水墨化视觉冲击，山水环境、室内器物、服饰、兵器甚至到剧情、人物性格都充满了黑白泼墨式的色彩，不是黑即是白，而是在黑白之间存在大量的灰色地带，两者之间彼此延伸，黑白之间彼此变化转化……

色彩简约，意境丰富，悠扬久远。

片中另一个特点是片中处处可见中式传统元素，如太极、阴阳、朦胧山水、琴瑟、对弈，阴雨等等，用意境衬托出此时情节和人物性格的气氛。片中的武打戏，也尽量向艺术化、意境化表达，激烈中暗含柔美，可以说是舞蹈动作片，极具美感冲击力。

当然了，高潮段的镜州防卫战中虽然好看，但是雨伞战车的设计太太太夸张;破胡军那拖刀三招中的舞蹈动作太太太别扭了——用太极步伐不是很唯美实用?这两处该吐槽!

电影影观后感(篇4)

今观《影》，影片以水墨画为背景渲染，以长焦的拍摄水墨图中的山水，从环境的构造和服饰的布置用水墨画的画面点缀着，将水墨画的气韵生动，不局限于电影艺术的表达。水墨画乃中国国画，讲求“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉讲究笔墨神韵，影视作品刻意追求水墨画面的造景求境，流露出导演一种对中国文化艺术的高度追求，更是作为一个“国师”的担当和责任。

从场景的构图来看，张艺谋导演早期的作品《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》无不显露着对中国美学的热爱，一种以中国美学与电影光影艺术的表达手法融合，传递中国文化艺术表达的方式的体现。

电影《影》以水墨画的色彩为影片的主要色彩表现，从服饰上的安排，以灰、白、黑的色彩布局，在剧作中不同的色彩代表着不同的人物形象，在细节刻画中，将中国文化的色彩将人物进行了色彩的分配，剪辑的每一帧都似一副栩栩如生的水墨画，一种中国美学的即视感，让影迷在画卷中感受着人物形象的塑造和故事的推动，特别是故事前期的铺垫，视觉上的冲击让人十分的震撼，张艺谋导演也特别注重场景的构造，从色彩的布局于人物的造型和环境的画面，导演的用心和对于艺术的驾驭能力是在《英雄》、《十面埋伏》等作品中将美学的视觉冲击又提升了一个层次。

故事以《影》为题，故事的脱胎于《三国》，将影子作为故事的创新，在这一基础上将中国的民间传说和正史文化结合创新，情节的推动更是以人性的变化为支点，从权名之谋中筛选挖掘人性背后的真是面目，不拘于厚重的文化的承载，而是以人性的阴阳两面进行剖析，更能引起观众的思考，一个对浮躁的世俗人心的拷问。以道的核心无即是有为故事核心文化，本也是对人性的阴阳的论衡；导演从影片的布景和服饰的以水墨画的形式构造的背景，与以道教文化的融合，形式和内容基于中国文化，将中国文化以光影艺术的表现手法进行传递，在影视的作品的高度和广度上得以提升，不局限国际影视艺术鉴赏的思维，以中国文化为核心思想和表现手法的形式展现东方美学和道教文化。

张艺谋导演从中国文化中挖掘故事，以中国文化的形式展现中国电影，在电影艺术创作中的以中国文化为核心蓝本，在商业电影中不受资本的操纵和国际影视水平的标准的误导，为中国电影的发展起到了良性发展的引导，也为中国文化传递的影视宣传窗口起到优化作用。

电影影观后感(篇5)

国泰，《团圆》今天开始放映，10点是第一场，竟然有这样多的人来观看，实属意外，散场时听到人们的对话，似乎是组织来看的，这年头没有单位有这样的福利，肯定是政府机构了。

有个大大的惊喜是：全片沪语台词，似乎只有主演卢燕反而上海话说得不够纯正。其他演员都是一口流利的上海话，看得非常过瘾。

这是部拍摄以老年人为核心人物的电影。讲述国民党老兵（凌峰饰）晚年回到上海探望失散数十年的旧时恋人（卢燕饰），希望带她回台湾。他的到来非但没有惊喜，反而令妻子现在的家庭产生剧烈震荡。为子女辛苦了一辈子的卢燕，既希望在人生的最后几年感受为爱情而活，又放不下有着40年恩情的丈夫。几个子女也各有自己的想法。这个上海家庭，因为一个台湾客人对团圆的向往，变得气氛紧张。最终，凌峰还是孑然一身登上了返回台湾的船。

电影的很多场景都发生在狭小的空间内，尤其是在饭桌上的对话，通过这种含蓄的方式，传达角色内心的感情。情感世界贯穿于人的一生，情感并非年轻人独有，只不过老年人有了更多的牵绊和理智，还有儿女的不理解让很多老年人无法寻求内心渴望的爱情。

这部电影有喜剧成分，有笑点，可是，也有泪点，却不是悲剧，而是深深地无奈，尤其码头送别那场戏，广播里反复播报游船就要起航，请旅客登船，而卢燕一遍一遍地诉说着：也许我们今后再也见不着了，别人我不晓得，我的眼睛湿润了。

但，这就是事实，一个很残酷的事实，台湾老兵回来寻亲，这里有着事实婚姻，哪能说走就那么容易走的呢？令我最为感动的是现任丈夫的大度和理解，毫无怨言地同意，好人啊！

看完电影，我想到的是人性的探索，和对这俩个老戏骨的演技的赞美！演得非常好，值得一看！

电影影观后感(篇6)

猿创世界之熊孩子部落这部电影非常有趣，也非常感人。这个故事描述了：在一个小村庄里，没有钱，没有电器，没有水杯，没有零食，没有饮料，我们这里有很多东西，都没有。

因为他们没有其他食物可吃，他们只能靠野猪为生。在一年一度捕食野猪开始了！他们一个接一个地拉，拉，打。通过自己的工作，他们吃了很多食物。

一个名字叫做“小源”的男孩用了一张大网，网住了好多的野猪。然而，网并不坚固，所以野猪用锋利的牙齿破网逃跑。

大家都很生小源的气，但又没有办法。为了不让人们挨饿，村里的长辈们让大猎队的人去森林里寻找食物。但是，那些人第二天就回来了。他们说森林深处有一种发光的昆虫，吓到很多人，所以他们很早就回来了。他们还说有些人迷路了，没有回来。

一个叫“铃铛”的女孩的爸爸也没有回村，铃铛很伤心也很担心。小源看出了铃铛的心思，就对铃铛说：“铃铛，我们一起去找你爸爸吧？”然后他们就开始了一场千辛万苦的冒险之旅。

在这部影片中，让我知道：只要团结一致，永不放弃，在关键时刻不要使用暴力，而是要充满智慧。通过自己的努力和劳动就一定会有收获。

2023电影影的观后感

你明白如何撰写一份影后感吗？通过看片，我们可以得出一些深入的理解，而欣赏作品的过程也是与其产生共鸣的过程。此刻，我们可以把心里真实的反应，写成影后感。幼儿教师教育网的编辑我已经精心整理了“电影影的观后感”的相关内容，建议你把这篇文章收藏起来，方便以后阅读！

电影影的观后感(篇1)

今天才有空去看了《无名》，说实话，看之前我看了很多讨论贴，对里面的一些情节也大概知道。但今天第一次去看的时候，我还是有很大惊喜的。

我知道这部电影构图很美，但是还是美的惊艳，真的是惊艳！

但我印象最深的还是电影通过构图对比反映了很多的残酷：比如太平洋的蔚蓝景色对比轰炸后的广州；比如犹如野外踏青的景象对比被水泥活活闷死的工人；夜间被杀的人和一边一家人吃饭的安宁；战争的行动和酒醉灯迷的夜生活…

当然还有隐喻：那在血水罐子里蹦的活虾却怎么也跳不出来；那只无法自保被吞入腹中的'羊羔；那个黑云压境的草地；76号审问犯人时不断出现的狗叫；唐先生站在日本与国民党旗帜的中间等等

在这其中，对比陈小姐和张小姐的一贯而终的挺直腰杆的站姿，何先生、叶先生哪怕是张先生他们的站姿中都带点驼背有点承受重压的样子，这和他们的身份是呼应的。

当然，看影片的时候，我最大的感受就好像作为一个旁观者，感受当时不同身份的人在时局下的不同选择，这是一个群像戏，有种无奈感。

整个片子给我一种压抑感和寂寞感，出了影院，突然感觉现在真的挺好的，心情一下子就放松了！

我本身专业历史，所以里面的时间线对我来说问题不大，更不用说已经说的很清晰了。通过无名，真切的感受到历史书上的那些背诵起来简单的事件其实就是那个时代人们生活的经历和过往，他们不是简单的名字，是和我们一样曾经活生生的人构成的生活，只是不是一个时代而已

电影影的观后感(篇2)

看这部电影，我的心是受到了震撼的。这是一个十分励志的故事，讲述的是一个有着怪病的少年一步一步实现梦想的故事。

里面最令我有感触的是主人公的乐观，看着这部电影里的他，我还是会想对他说：“你难道不会难过，不会自卑吗？你难道不会难堪，不会失落吗？”这并非是一种质疑，而是一种深深的敬佩。他那种不在意别人异样的目光甚至会主动调侃自己的病情的态度深深地触动我，这是我，不，这是很多人都做不到，却又向往的乐观的态度。看着他一步步实现自己的梦想，我也很高兴，只要怀着一颗乐观的心，不管历经多少风风雨雨我相信最后我们都能像他一样，看到美丽的彩虹。

同样另我感触颇深的是主人公的母亲。哪怕所有人都看不起他，还有他的母亲永远会在他身边。或许这也是他后来能够坚持着追梦，不放弃的原因吧。或许是潜意识里他知道，当世界上所有人皆排斥他，厌恶他。还有一个人会一直在他身边，鼓励他：“你是最棒的！”尽管或许也曾为了这个孩子操心，失落，也曾为了这个孩子苦恼。但那是自己的孩子啊，又有谁会不爱自己的孩子呢？在每一个母亲眼中，自己的孩子永远是最好的。生活中啊，总会有这样一个人，毫无保留的对你好，不求回报，只因为那份血浓与水的亲情。请珍惜他们。

还有一个人，是他的.父亲，在我看来，这是个有着些许矛盾的人物。这位父亲啊，或许并不了解自己的儿子，或许有时会为了儿子那古怪的病感到烦恼，可不能否认，他是一位好父亲。会为自己的儿子着想，尽管并不明显。会为了儿子一句无心之言而买一些需要品送到学校，、。这就是父爱啊，尽管掩饰的几乎察觉不到，可那比山还要沉重的爱，做儿女的又怎么会感受不到呢？

还有一个人，他出现的次数不多，却必不可少。同时他也成功改变了主角的命运，他便是主角回忆的那位校长。我觉得，如果没有校长那善意的维护，或许主角今后的命运也会不一样。这个人的举动是充满着陌生人之间的善意的，因为主角当时惹了许多麻烦，换了另一个人可能会劝退或其他。可这位不仅爱护每一个学生，同时尊重每一个人的好校长，在全校同学维护他，帮助他。他不知道这一举动会给身后那位从小不行的孩子多大鼓励，他只不过是一位有着美好品德的陌生人罢了。可这位陌生人的举动，却温暖了一个人的心。

我们的身边，有着会陪伴你的至亲，也有着与你毫无关系，却会帮着你的善良的陌生人，正是有这些人的存在，所以主角才会那么乐观，坚持到底。我相信，有着这些人的存在，我们一定会看到风雨之后最美的彩虹。

电影影的观后感(篇3)

这次《无名》出世，很多人都禁不住揣测，非线性叙事是不是对大众不友好，存在观影门槛，从而变成罗曼那样的叫好不叫座的作品。所以这一次程耳在预告里幽默，“超级商业片”。一开始以为是他自嘲，后来发现他确实是真的在试图探索如何模糊文艺片和商业片之间本不应该存在的鸿沟。他希望“比文艺更文艺，比商业更商业”，与其说是文艺片商业化，他更想这部电影是商业片文艺化。

但是《无名》的非线性叙事又大有不同。他非常大胆地把时间和空间都打乱，变成魔方，变成珍珠，变成拼图，或者是九连环的环扣。先是把每一个细节不慌不忙一个一个展示在你面前，让你清晰地看清楚每一个细节，然后嘱咐你：要记得哦，不过忘了也没关系，你很快会记起，它一直在你脑子里。这是电影的前半段，你能看到每个出场人物的日常，他们的身份以及可能的`身份，他们在一起做什么，接下来要做什么，他们之间可能是怎样的情感和立场。然后后半段开始，通过一个片段叠一个片段然后加入一些新东西的方式，把所有的环在你眼前一个一个扣住、连接，最后形成一个完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想时间线的时候，你可能会混淆某些情节在影片出现的时间段和实际的时间线的位置。这神奇的感觉让我想起电影《降临》里外星生物七肢桶的非线性语言体系和时间体系。你恍然大悟之后是兴奋的，原来如此，原来是这样，原来竟是这样，如此简单。

电影影的观后感(篇4)

春节档的电影《无名》让我感受到了另一种电影的表现手法，打乱一切时间线，结果慢慢浮出水面。

说实话，谍战片电影是我第一次看，在印象中本应该紧凑且十分烧脑的，而这部无名却让人感到了深深的文艺气息。有人在乱世中辗转寻求活路，有人在宴会场纸醉金迷。无数片段的无时间线剪切让一切越发模糊，前一个多小时我甚至肯定了这部乱到看不出来是什么电影很烂。但看完才恍然大悟。我对这部电影是十分肯定的，仅仅是一个眼神，传递的却是溢出屏幕的愤怒；一个微笑，带给观众的却是十足的恐惧；安静的`餐桌，无声的硝烟却始终漂浮在上方。配上始终根据剧情变化而变化的.背景音乐，被爱人误解的无奈及愤怒，为了任务成功为了取得敌人的信任而选择隐忍的一切似乎都感同身受

这讲了一个中国共产党领导在上海通过错综复杂的敌后情报系统，策反敌人，获取情报，诛杀汉奸，建立更广泛的统一战线，直至抗战胜利的前夜的故事。直至结尾的那句：

“你为什么要杀她”

“因为她是共产党”

“我也是”

伴随着男主的枪响，在电影的最后一刻，才知道原来那个让我痛恨了一整部电影的反派助手是间谍，始终忠诚于中国共产党，一切都是为了最后的胜利……

当时的上海处于一个“艰难时刻”，无数地下工作者前仆后继，用默默无名的奉献换来了中国革命的胜利。他们游离在明暗交锋处，难辨敌友。在这部电影中，同时也展现了语言特色，其中不仅有普通话更是将粤语，日语融入其中。

并且，至于电影为什么叫“无名”我想也许就是因为整个电影中从未出现过真实姓名吧，有的仅仅是“叶先生”“唐小姐”这样的称号。

就算打乱时间线一切终究会回到出发的地点。一切错误的非正义的革命战争也终会失败。

电影影的观后感(篇5)

最新谍战悬疑影片《无名》，在春节期间上映了，这是一部光影盛宴，拍摄的水平相当高，是一部年代戏，描绘了那样一个年代的众生相。由一批实力派演员，梁朝伟，王一博，周迅，黄磊，江疏影等一批大牌演员出演。

该片讲述了全面抗战爆发后，地下工作者们冒着生命危险，打入敌入高层，策反敌人，获取情报，诛杀汉奸，等一系列活动，反映了地下工作者的不易。《无名》这部电影打破了以往的拍摄方法，没有平铺直叙，一眼就能看出剧中人物的好与坏，而是另辟蹊径，如你不认真看，仔细看，到影片结束你都会认为没看懂，这就是这部电影新颖独到之处，影片就需要创新。

影片中的男一号梁朝伟，在影片中扮满的是日本特务部的部长，主要负责收集我党组织的`情报，并实施抓捕，这样一位身居要职的部长，其实是我党的特工，身居要职，危机四伏，历经重重艰辛，为我党的.解放事业做出了重大贡献。

王一博，在影片中是男二号，在梁朝伟手下工作，在影片中一开始演绎的很不显眼，在领导面前违违诺诺，其实他才是影片中的王者，他也是潜伏者，他的不起眼只是为了潜伏的更深，他的演技非常高，使观影者很难知道他的真实身份。大多数影迷都是奔着他去的。

片中的几位女性，也都是我党的潜伏者，做为女性，在那个混乱的年代，做着常人不理解，不可能的事，不由让人顿生敬佩之情，真是不容易。她们的演技非常了得。

影片最后，梁朝伟跟王一博大打出手，打的你死我活，就是为了让王一博取得敌方的信任，这是多么痛苦啊...影片结尾梁朝伟跟王一博说：自已不得已要暴露了，要王一博卧底到最后一刻...这又是何等的悲壮，为了新中国的到来，这些无名者忍爱着妻离子散，家破人亡，忍受着不被理解的痛苦，忍受着随时可能牺牲的险境，忍受着...他们都是一群隐藏在敌人内部的《无名》英雄。值得人们敬佩，今天的幸福生活来之不易，我们切不可忘了这些负重前行的英烈们。

电影影的观后感(篇6)

用爱心点亮学生的心灵

——观《老师·好》影片有感

最近，我们西关中学弘毅和扬帆班主任工作室的老师们观看了电影《老师·好》，它是由张栾执导，由于谦、汤梦佳、王广源等主演的电影，是一部叙述教育故事的电影。多年来，对教育有很多的不一样的看法、声音，似乎任何人都有理由也有权利点评一二，但对我们老师来说，自己的学生能在未来的道路上有个正确的选择，那才是最最幸福的。

起初看到海报及简介，知道主演是于谦，就以为是个喜剧片，因为他是相声演员，但没想到于老师扮演的苗宛秋老师，让很多人想起了学生时代朴素的时光，触动了内心深处柔软的、美好的记忆，这就叫共鸣吧。

电影以苗宛秋老师为核心人物，聚焦苗老师与学生们的“斗智斗勇”，再现八十年代的师生故事及纯真情感。学生有积极好事、新潮前卫的“关婷婷”，品学兼优、温婉可人的班长“安静”，有一位家境困难、身患重病的“刘浩”，有桀骜不驯、迷途知返的“洛小乙”，还有舞痴兄弟“文明”、“建设”、等。办公室跳disco，背着军挎包喝水，五十元的二手录音机，一双昂贵的旅游鞋，精彩的学生节目表演……都还原了那个年代的真实生活，青春时期的春心萌动、兄弟情、闺蜜情都有较好的展示。

“爱”是教育的灵魂，没有“爱”就没有教育。苗宛秋老师看似霸道古板，实则认真负责关爱学生，对扰乱课堂纪律的学生毫不手软，面对学生们找回自己的自行车，他却吼着“快去学习”，背后却是免费给学生补习，拿出积蓄给生病的学生，时刻关注学生的成长。高一高二学生的调皮捣蛋、稚嫩抵抗，高三学生的感动回报，这是一个漫长的教育过程。苗老师付出真爱，无私奉献，望其成才，学生们为之感动，迷途知返，学习回报。苗老师的宝贝自行车丢失后，上晚自习时，同学们每人一只手电筒，分散开找自行车，这就是学生幼稚的纯真的回报。学生洛小乙，原先和街上的“小混混”有来往，他追求上进，积极要求加入共青团，受到挫折后，学也不上了，和“哥们”混起社会，苗老师不顾个人安危，进入酒店找回洛小乙，挽救了走入歧途的学生。他做的一切都是源于对学生的“伟大的爱”，老师的职责是“教书育人”，学生将来要走什么样的道路？怎样才能走好？这是我们老师要关注的，我们可以从苗老师身上学到很多。

本影片刻画了师生真挚纯粹的情谊，在那个物质贫乏年代，难以磨灭的师生情最终成为彼此最珍视的回忆。“不是在最好的时光中遇见了你们，而是遇见了你们才给了我这段最好的时光”，这不仅是苗老师的心声，同样也是学生们的心声。只有爱学生，学生才能爱老师，怎样才能教育好学生呢？和谐、健康的师生关系是教育的基础，我们老师都要把这句话理解体会，这样心态才是最棒的。

影片《老师·好》讲述了三代老师的故事，苗宛秋本来考上北京大学，却因为家庭成分不能去读。他的老师送给他一句话:“士不可不弘毅，任重而道远”，在他老师的引导下苗宛秋走上了教书育人的道路，多年后他又熏陶影响着调皮学生王海，王海也考上师范大学。年代虽然久远，但一代代教师的承前启后和师生之间的情感育人令人感动。

结束语——“老师好”这三个字，不仅是学生对老师的一种礼貌问候，更是一个老师付出毕生心血和代价之后赢得的尊重与殊荣。

1919电影观后感15篇

有时候看电影比读书更有影响力，一些优秀的电影作品能够直接打动人的心灵。观影时，我们常常会感慨万千，内心充满了各种复杂的情感，这时候写一篇观后感恰好能够整理自己的思维。通过总结和归纳，我们的写作能力也会得到提高。那么在写作产品名观后感时，有哪些关键要点呢？要点很多，我们根据您的需求收集整理了一篇标题为“1919电影观后感”的文章，希望对您有所帮助。请继续关注我们的网站获取更多信息！

1919电影观后感(篇1)

电影《我的1919》通过中国外交使团在“巴黎和会”上拒签“凡尔赛和约”的历史事件，讴歌了中华民族威武不屈的民族精神和蓬勃高涨的爱国激情，同时也揭示了“弱国无外交”这样一条真理。影片主要以顾维钧作为中国政府全权代表，在“巴黎和会”上维护国家尊严、保卫中华民族权益拒签“凡尔赛”条约的光辉伟绩和肖克俭为国为民请命、抗争帝国主义列强等“巴黎会议”事件的全过程，表现出当时作为“弱国”的中国，在列强的国际社会中讨回正义，讨回平等是何等的艰难。

在“巴黎会议”上，中国终于挺起胸膛，第一次面对列强说：不！这是中国人民觉醒而奋起的出彩华章！同时“弱国无外交”再一次被提到大众平面上，这饱含悲痛的五个字，深深刻烙在从近代开始所有中国人心上的字。作为新时代青年的我们，必须时刻记住，一刻不忘，世世代代都要铭记！少年强

则国强！

1919电影观后感(篇2)

最近我看了《我的1919》这部振奋人心的影片，被影片中的顾维钧公使所深深的震撼，历史的轮回里中国充满了苍桑。那言行的怯懦，那字句的野性，那砖瓦的狼籍，那……在腐败的清王朝下，中国开始没落；在野蛮的攻击下，中国开始亡失；在暴虐的侵略下，中国不再富饶。

是谁在列强面前告诉世人：中国不能失去山东，就像西方不能失去耶路撒冷。那么坚强地维护着中国的领土、民族的利益。他用庄重的语言告诉世人“中国不能在和约上签字”，这是中国历史上最豪壮的语言，声音里流淌着对祖国的热爱，沉着中透露着中国人的顽强。在他的行动里，渗透着中国的尊严，他明白这切，于是做得很好，没有让中国在细微之处有失尊严。他不仅是外交家，更象征着中国。

顽强的言行里是中国人的骨气。我可以肯定的告诉你在中国近代史上顾维钧绝对是个让无数中国人为之振奋的公使！因为他是中国近代史上第个向帝国主义说“不”的中国人。

1919电影观后感(篇3)

观看《我的1919》这部电影，我们了解到，一战中国是战胜国，但在巴黎和会上处处受到歧视。日本野心继承德国在山东的特权，而在和会的辩论会上，面对日本咄咄逼人的攻势，顾维钧以他特有的机智、幽默，巧取日本全权代表收野的一块金怀表，激怒牧野，指责斥之为盗贼，这正落入顾的圈套。1919年，在第一次世界大战结束后，给世界人民感受到了无尽的胜利喜悦，巴黎和会的召开，给中国人民以无尽的期待。作为中国代表团的特定公使顾维钧，展现了中国的实力。连同对中国始终冷漠、轻视的让娜母亲也同情中国，向顾维钧表示：“中国不应该签字，那是不公平的！”她都赞赏顾维钧的智慧和爱国情怀。

这段历史是不应该被忘记的，在历史的关键时刻、顾维昀的态度一定程度上决定了中国的命运，至少让这个国家慢慢回到发展的正轨上。他是真真切切为了祖国而考虑，在浩大的政治纠纷中也承担外交官的责任。青年人是祖国的希望，我们都应该有这样的觉悟。

1919电影观后感(篇4)

第一次世界大战结束以后，英国、法国、美国、日本等战胜国在巴黎召开会议，目的是重新瓜分列强在世界的势力范围。中国作为战胜国也出席了巴黎和会。影片《我的1919》以电影艺术的形式揭示了巴黎和会上，以顾维钧为首的中国代表团向和会及帝国主义列强据理力争中国合法权益，遭拒，最后拒绝在凡尔赛和约上签字的历史事实。展示了弱国无外交的中国外交官在内外交困的艰难处境中可歌可泣的爱国之心。

关于党员观看我的1919红色电影2021年个人观后感

和会上，有人说中国是一战中未曾出一兵一卒的战胜国，但我要说的是，一战中，世界各地都有中国华工的身影，他们在战争中为战争修铁路、运物资，战死异国，大家请看照片，在法国像这样埋葬着中国人的公墓随处可见这是中国代表在巴黎和会上摆出的证据，铁证如山；x是孔子、孟子的出生地，中国之x，就如西方的耶路撒冷一样必不可少这是中国代表团在巴黎和会上入情入理的分析。虽然铁证如山，虽然入情入理，但谈判最终还是以失败告终。

中国作为一个战胜国，理应受到公平待遇，而且中国并没有提出瓜分其他国家的领土的什么过分要求啊，只是要求归还本国领土的完整和解除强加在中国人民身上的不平等条约而已，但事实却是这样的残忍与不公，这充分证明了历史的血淋淋：弱国毫无外交可言。

弱国无外交，这个惨痛的教训，使我们中国人清醒地认识到：不能盲目地依靠所谓公理公正的维护者帝国主义列强。我们要在革命的斗争中找到自己的发展道路，这才有了后来的辛亥革命、抗日战争、新中国的建立。

锋交必先自强富国，虽然中国的这条道路走的曲折、坎坷，但走到今天我们中国人可以自豪地对世界说：看啊。我们正一步一步走向成功。我们有了在世界上居于领先地位的科研成果，有了可以与世界水平相抗衡的科技人员，有了现代化设备的工厂，有了经济的高速增长，这一切的一切，都是那些曾经在巴黎和会上轻视中国及中国利益的列强们所料不及的吧！

弱国无外交，我们全体中国人民会永远记住这一年、这一段历史，绝不让那部血淋淋的历史在中国历史舞台上重演了。

看完《我的1919》更使我认识到，作为一个中国人，一个当代大学生，我们应该做些什么。目前，我国正处于发展时期，各个领域还不成熟，祖国的各个地区、各个行业还需要大量有知识的人才。我会在德、智、体全面发展的同时，深研我的专业知识，把理论与实践紧密结合起来，为祖国、为人民奉献自己的知识与青春！

1919电影观后感(篇5)

观看了《我的1919》，我深切体会到了“弱国无外交”这句话。那帝国主义侵略者贪婪地盯着地大物博的中国的丑恶嘴脸让人气愤让人作呕！那懦弱无能的国民政府不断妥协的行径让人悲愤让人无奈！光在哪里，路在何方，该如何选择？顾维钧不知道。那黑暗的时代、那贫弱的国家已让他不知该如何维护祖国的利益。可他始终明白中国绝对不能在这不公的合约上签字！他走到了红色的合约本子前，斩钉截铁地说：“中国代表团不能签字！中国人会永远记住这沉痛的一天！”

是的！中国人会永远记住这沉痛的一天，记住国家受的耻辱，记住国家贫弱所带来的痛楚！让人振奋与喜悦的是，一百多年后的今天的中国在外交时已能霸气地说：“你们没有资格在中国的面前说，你们从实力的地位出发，同中国谈话。”不会再有顾维钧“我很失望，很愤怒”那般地叹息了！喜悦的同时我们更应该明白富国强国的重要性，更应不断奋斗共筑祖国美好未来！

1919电影观后感(篇6)

青春是歌，旋律欢乐美妙；青春是画，笔触浪漫瑰丽；青春是舞，姿态灵动荡漾；青春是诗，理想壮志云天。

1919年5月4日，一场伟大的革命爱国运动、思想解放运动和新文化运动历史性地爆发了。俨然正是在这场运动中，中国青年作为一支新生的力量登上了舞台。回望那个壮烈的年代，那些站在时代潮头的青春年轻的身影，是他们用正气和热血，激活了一个时代，激活了一个民族，他们的精神将永远激励着我们每一位青年。

一个人的一生，就像在黑夜中行路，没有坚强的信念很容易误入歧途。所以，缅怀历史，牢记初心，是每一位祖国的花朵共同守护的力量。五月的花海，用青春拥抱时代；冉冉的太阳，用生命点燃未来。影片激昂的回荡，让我们为自己的青春打点好行程，因为生命对每个人来说只有一次，而青春则是这仅有一次生命中最易逝的一段，我坚信：“流星虽然短暂，但在它划过夜空的那一刹那，已经点燃了最美的青春，让我们共同肩负起历史的使命，砥砺前行！

1919电影观后感(篇7)

顾维钧是位外交官，特定的身份，确定了他的爱国热忱和机智才华必然要通过外交途径才能充分体现和抒发。他见识广、阅历多、站得高、看得准，视野开阔、焦点集中。所以在外交斗争中才能有理有节、不卑不亢，坚持正义立场，又不失外交风度。影片中精彩的一笔，是那场在和会辩论会上的慷慨陈词。他先以日本代表失落的一块怀表为契机，对日本代表欲擒故纵，引蛇出洞。待日本代表发怒上套，然后根据事实真相，据理痛斥，后发制人。引得会场一片掌声，使日本代表尴尬万状。影片这种颇具匠心的艺术手法，不禁令人吐气扬眉，拍手称快。且不论怀表细节是否属实，但这篇演说却非虚构。根据史料记载，191月28日，顾维钧在辩论会上即席发表的影响全世界的阐述中国立场的演说，被誉为“中国外交史上的一次经典的发言载入中国外交史册”。而他顶住列强和本国政府的压力，拒绝在和约上签字，则被历史学家誉为“中国近代外交史上画下最光辉的句号”。毛泽东同志生前曾说：“我很敬佩顾维钧先生的外交才华和为人。”

当然，影片中表现爱国主义最宏伟、最鲜明的抗争轨迹，还是当时国内外千千万万愤怒、呼号的中国群众。像在巴黎和警察搏斗的中国人;像在北京“五四”运动中游行集会的中国人……因剧情需要，影片虽淡化了他们的形象个性，却张扬了他们的精神共性。

因为他们的行动轨迹表现了当时的中国人由受压迫到反抗，由懵懂到觉醒。开始，美国首相乔治说顾维钧是“一个真正剪掉辫子的中国人!”后来法国总理克里孟梭不得不惊呼：“是一群，一群剪掉辫子的中国人!”甚至当时在公理的感召下，连救助顾维钧的法国姑娘让娜和为了正义而向总理开枪的法国行刺者，也都进入了维护公理的抗争行列。 巴黎和会结束了，棕红色的漆封里，掩埋着死难者的尸骨，掺和着中国人的血泪，为列强们的分赃画上了句号。影片沉重地向观众又暗示了一条历史规律：弱国没有外交，落后就要挨打。

1919电影观后感(篇8)

1919年，这是一个刻在历史铭牌上的重要时间节点，它充满动荡，而又热烈激扬，在我国历史上留下来深刻印记。

《我的1919》这部电影，表现的是一件历史封存的往事，面对国际外交风云，中国面对西方列强，发出了第一声呐喊——拒绝在“巴黎合会”上低头签字。这是一次民族尊严的深刻体现，讴歌了中国人以弱抗强，威武不屈的精神，它让中国外交官第一次挺起了脊梁。

中国有自己的“脊梁”，也有那些为国家利益，把自己的时间自由，甚至生命献给国家的人。众多的英雄人物挥洒热血，生动的展现了中华民族那种为民族的利益顽强的抵抗外来的侵略，同时也表现出了中华民族所固有的爱好和平，希望与其他民族友好相处，乐于助人的传统美德。

热血的中华儿女用自己的方式来保卫中国的利益，即使在国内被迫离开，但在国外仍坚持自己理想，不断奋斗，带领中国华人民维护国家的利益。中国的觉醒必将带领中国走向光明，因为中国儿女的血是热的。作为新时代的青年，我们更应好好感受和体会中华儿女的热血向上，挺起自己的脊梁，投入中华伟大建设中去。

1919电影观后感(篇9)

影片《我的1919》以当时中国政府外交全权代表顾维钧的回忆为切入点，讲述了第一次世界大战后作为战胜国的中国参加巴黎和会的过程。当时中国虽为战胜国，但是在和会中却没有得到应有的尊重，作为战胜国，甚至没有夺回本属于中国的山东，没有夺回主权以及领土完整的权利，影片真实的再现了1919年在巴黎和会上，中国大使与列强智斗的过程以及爱国志士肖克俭在巴黎与列强抗争，最后以死明志的故事。

通过这部影片，我感受到中国人民赤诚的爱国之心。不得不承认这是一部极好的影片，它不像平常的那些战争片，充满着鲜血和枪炮声，但是它却充满着看不见的硝烟，充满着悲壮。1919年中国人民终于第一次向列强说“不”，1919年是一个重大的转折点。《我的1919》向我们昭示这样的道理：只有强大了，才有说话的权利，只有强大了，才能真正屹立于世界民族之林。

1919电影观后感(篇10)

19，参加巴黎和会的中国代表团拒绝在“凡尔赛和约”上签字，震动了世界，影片《我的1919》正是以此为背景，讲述了中国外交才子顾维钧作为中国代表团一员参加巴黎和会的经历。这是一段怎样的历史?这是怎样屈辱得像虫子一样走过的一百年?中国人，在近代史上，能算得上是“人”吗?我们咬紧牙关，我们忍辱偷生，四万万中国人，锻炼出了多少中华之魂，磨砺出了多少华夏脊梁?

电影《我的1919》通过中国外交使团在“巴黎和会”上，拒签“凡尔赛和约”的历史事件，生动展示出80年前中国外交风云，讴歌了中华民族威武不屈的民族精神和蓬勃高涨的爱国激情，同时也揭示了”弱国无外交”这样一条真理。影片着重表现和描写;顾维钧作为中国政府全权代表，在“巴黎和会”上维护国家尊严、保卫中华民族权益。拒签“凡尔赛”条约的光辉伟绩和肖克俭为国为民请命、抗争帝国主义列强的感人肺腑的历史故事，真实地再现第一次世界大战后国际社会和国际关系。

影片充分表现了作为“弱国”的中国，在列强的国际社会中讨回正义，讨回平等是何等的艰难。但是，中国终于挺起胸膛，第一次面对列强说:不!从此开始了中国上世纪新的篇章，是中国人民觉醒而奋起的出彩华章!

“弱国无外交”，又一次被提到了案上，这是饱含悲痛的五个字，这是深刻烙印在从近代开始所有中国人心上的字。我们必须时刻记住，一刻不忘，世世代代都要铭记!

因为，我们为了这五个字，失掉了多少领土，失掉了多少白银，失掉了多少自尊，失掉多少中华好儿女……我们付出的太多太多，我们不能也不要重蹈覆辙，悲剧性的历史，就坚决地让它永远留在昨天吧!“弱国无外交”，告诉我们国强才有说话的权利，说话才能有被听见的权利。当时的中国从官到民，从内到外，从陆征祥这样的高官到顾维钧这样的青年外交家，从肖克俭这样的热血青年到梅这样的巾帼志士，有如此众多的仁人志士，为什么中国还是如此任人宰割?就是因为当年的中国，是一个谁也可以来分一杯羹。谁也可以随意践踏一脚的国家。

那么，即使有顾维钧在“巴黎和会”上如何精彩地运用他特有的机智，幽默，巧取，以一块怀表怒嘲日本代表，如何以他的个人才华和人格舌战群敌;以及肖克俭如何如何奔走呼号，声嘶力竭，如何壮酬国、慷慨赴死……在世界强权政治的大环境下，在西方帝国主义列强的绝对优势前提下，通通都显得苍白无力了。请13亿的中国人牢牢记住吧:弱国无外交!在这个和平年代，我们更需要这句话常响耳畔。须知未雨绸缪，须知居安思危，或许是卧薪尝胆。

1919电影观后感(篇11)

影片《我的1919》是以1919年一战刚结束在法国召开凡尔赛会议为背景来讲述中国驻美公使，亦巴黎和会中国代表团全权代表之一顾维钧在会议上与法、英、美、日各国斡旋，中去中国主权而却最终外交失败的历史故事。影片详细地描述了那段历史和那次中国人民不会忘记的失败外交的经过，让我对那段历史多了更加深入的了解。而相对于从教科书的简单叙述中获取的知识，影片更是为我提供了一个认识历史，对待历史人物的视角。

顾维钧，影片的主人公，年轻，一表人才，他的身上，似乎拥有了一切优秀的品质，而他所作的种.种，也足以证明他是一个无可指责的爱国青年。为了争取中国在巴黎和会上的五个席位，他和陆征祥总长前去拜访法国总统克里孟梭，表现得不卑不亢，深受克里孟梭赏识;美国充当“和事佬”，希望中日能友好协商解决山东问题，当日本貌似公正友好地表示不会攫取山东的主权而只是拥有在山东行使经济特权时，他毫不客气地讽刺日本是捡个钱包把钱拿走还给主人一个空钱包，愤然离席;在面对个大国的刁难时(要求中国代表团在下午三点前阐述自己在山东问题上的观点，二他们接到通知时已是将近两点)，他顶住国内政府的压力，发表了激情洋溢的演说，斩钉截铁的指出：“中国不能失去山东，就如西方不能失去耶路撒冷。”语出惊人，获得全场一致的掌声。

只是，正是应验了那句话，“弱国无外交”，他的努力一次又一次地付诸东流，举办国法国权衡各种利益，最终仍只给予了中国两个席位，而山东问题，英法美三国左右权衡，最后仍然决定牺牲掉中国来获取自身的利益，将山东转让给日本。这所有的一切，早已不是一个外交家所能左右的结果，尽管直到最后陆征祥总长都灰心丧气绝望的时候，他还相信“我们还有机会在争取”，只是局势，早已不是他顾维钧一个人便能力挽狂澜的，无论他再出色，再如何才华横溢，因为他的背后是一个软弱无能的政府。外交失败，代表团成员成了众矢之的，更有甚者，说在法国的中国留学生愿意以三个人头来换代表团成员的一个人头，之前的担忧“如履薄冰，稍有不慎就可能成为中华民族的罪人”似乎正在成为现实。国内政府叫他们签字——他们倒像成了卖国贼。

与顾维钧相对应的另一个人，他的好朋友肖克俭，是个不折不扣的爱国主义者，领导工人有幸罢工，为争取山东权利为废除“二十一条”领导法国的华人华侨和留学生游行示威，最终视死如归，在凡尔赛广场自焚，以死来抗议《巴黎和约》的签订，他把自己的满腔热血献给了深爱的祖国，相对于顾维钧，他的爱国是激烈而直白的，引起无数爱国者的共鸣。

似乎肖克俭这个人物的出现就是为了与顾维钧相对照的，肖克俭的激烈而直白的爱国容易被人们所儿呢和赞同，但是谁又能说顾维钧不是同样爱国的呢?他在和会的最后，拒绝和约签字，在未接到国内政府关于任何拒绝签字的通知的前提下，仅仅从这里，便可知道他对自己祖国的感情，他与肖克俭不同的只是，他在运用自己的方式与手段来表达自己的爱国热情，其实是殊途同归。

还有影片中的另一个人物——中国代表团团长、外交总长陆征祥，某种程度上他是软弱的，亦如身后那个软弱的政府，只是他那句“取消顾维钧的资格我立刻辞职”而得以保住顾维钧的全权代表资格，只是他最后黯然离开巴黎，称政府叫他在和约上签字而他的良心不让自己签字，由此可见，他也绝非就如以前我所以为的那样是一卖国贼的形象。只是当时复杂的国际局势和国内环境，还有他所处的位置的尴尬，是很多人并不能理解的。这是我们面对历史时应有的，也是影片为我们提供的另一个的视角。

1919电影观后感(篇12)

在这部影片中，有一个镜头深深的震撼了我：顾维钧在和会上的第一次亮相，眉宇之间英气逼人，他左手一扬，掌心摊开，指缝一松，一块怀表吊着链子垂了下来。他说：“请允许我在正式发言前给大家看一样东西。进入会场之前，牧野先生为了讨好我，争夺山东的特权，把这块金表送给了我。”会场开始交头接耳，顾维钧彬彬有礼的样子，稍稍停顿一下，接着发言，“牧野男爵愤怒了，姑且算是我偷了他的金表。那么，我倒想问问牧野男爵，你们日本在全世界面前，偷了整个山东省，山东省三千六百万人民该不该愤怒呢？日本的这个行为，算不算是盗窃？是不是极端的无耻？”说完他提起右手叉开五指朝上前方虚空处猛的一插，随即猛的一侧头，满脸的正义凛然和潜藏已久的怒火一起化为一道凌厉的目光，射向那无能的日本人。

1919年早已成为过去，但它留给我们的教训和心痛仍然刻骨铭心。中国，我们百屈不挠的母亲，在中华儿女十几年的探索中，终于走出了一条属于自己的尊严之路！这部影片让我们重新审视了历史，我们要让中国变得更强大，因此我们这一代人必须更加努力，要挑起这个重担，让中国有更美好的未来。

1919电影观后感(篇13)

《我的1919》是一部独特而极富魅力的影片，早在学校组织红色观影前，我早已观赏过数次。他讲述的是一件封存已久的故事，即在1919年“巴黎和会”上，中国代表顾维钧等人拒绝在丧权辱国的“和约”上签字。这是在近代国际外交风云中，中国面对西方列强发出的第一声呐喊。尽管这声音确实微弱单薄，但是在我看来意义深重，比日后很多中国在国际上的声音都更为响亮，毕竟是自1840年至1919年长达80年间中国外交官以及身后的广大中国人民第一次挺起脊梁。

其实重要的不是电影中事件发生的年代，而是事件所讲述的年代。任何被突然回忆起而又得到广泛传颂的历史在本质上都应该被看做是当代史。《我的1919》具有一种广泛的国际现代化视野，是在“冷战”后特殊的国际环境中，中国进一步实行改革开放的根本国策的必然产物，适应了中华民族走向现代化，全面融入世界全球化发展趋势。他代表了面对当前纷纭多变的世界发展格局中中国人民的心声：中华民族尊重世界各个民族，也坚定不移地维护自己的尊严，在任何时候都要发出自己的声音，绝不屈从于任何霸权主义。

1919电影观后感(篇14)

电影《我的1919》通过中国外交使团在“巴黎和会”上，拒签“凡尔赛和约”的历史事件，生动展示出80年前中国外交风云，讴歌了中华民族威武不屈的民族精神和蓬勃高涨的爱国激情，同时也揭示了“弱国无外交”这样一条真理。影片着重表现和描写，顾维钧作为中国政府全权代表，在“巴黎和会”上维护国家尊严、保卫中华民族权益。拒签“凡尔赛”条约的光辉伟绩和肖克俭为国为民请命、抗争帝国主义列强的感人肺腑的历史故事，真实地再现第一次世界大战后国际社会和国际关系。

影片充分表现了作为“弱国”的中国，在列强的国际社会中讨回正义，讨回平等是何等的艰难。但是，中国终于挺起胸膛，第一次面对列强说：不！从此开始了中国上世纪新的篇章，是中国人民觉醒而奋起的出彩华章！“弱国无外交”，又一次被提到了案上，这是饱含悲痛的五个字，这是深刻烙印在从近代开始所有中国人心上的字。我们必须时刻记住，一刻不忘，世世代代都要铭记。

1919电影观后感(篇15)

1919年，这是不平凡的一年，是唤醒中国人沉睡灵魂的一年。在这年，作为中国全权代表的顾维钧随同行的人前去巴黎参加巴黎和会。中国作为战胜国之一，但并不被其他国家认可，野心勃勃的日本正想拥有我国山东。这时，顾维钧站了出来，他义正言辞，坚强有力的一番言论，把各国代表震惊。“中国不能没有山东，就像西方不能没有耶路撒冷”更是表现了他严正立场，最终中国留住了山东。

我被电影中爱国人士的伟大精神所感动，自从鸦片战争以来，中国一直是被外国人所唾弃的对象。而在这次和会上，中国人沉睡的灵魂被唤醒。面对当时强大的各个国家，顾维钧坚决不在那张写有中国把山东让给日本的条约上签字，表达了中华民族威武不屈的民族精神和蓬勃高涨的爱国激情。

现实就像电影中说的，“弱国无外交”，当年中国处处被欺压，就是我们的能力，不如别的国家，而现在，中国成为科技强国，中国说的话有了一个大国应有的分量！

历史向我们昭示这样的道理：只有强大了，才有发言的权利，才能真正屹立于世界民族之林！